• termeni folosiți în abilități de scriere
• termeni folosiți în aranjarea 1
• termeni folosiți în aranjarea 2
• termeni folosiți în voce la scară coardă
• termeni folosiți în antrenamentul urechii
• termeni folosiți în armonie 1
• termeni folosiți în armonie 2
• termeni folosiți în armonie 3
• termeni folosiți în Harmony 4
• termeni folosiți în introducere în tehnologia muzicală

termeni folosiți în abilitățile de scriere

• beam: În notație muzicală, orizontală sau aproape orizontală linie (sau linii) care se conectează tulpini de două sau mai multe note, fiecare mai puțin de un sfert notă în valoare, care apar consecutiv într-un ritm. În unele cazuri, în primul rând cu note opt, grinzile pot cuprinde mai mult de o bătaie și până la două bătăi. Există două tipuri de bază de grinzi: grinzi primare și grinzi secundare.

• grinzile primare leagă grupuri întregi de note.

•grinzile secundare definesc subdiviziuni suplimentare ale unui grup de note fasciculate împreună de un fascicul primar.

• formă binară – muzică care este împărțită în două părți.

• Barline imaginar (invizibil) – care arată începutul unei bătăi prin radierea grupurilor de note a opta, note a șaisprezecea sau triplete în anumite semnături de timp, dintre care cele mai frecvente sunt 4/4, 6/8, 12/8, cut-time. În 4/4 și cut-time, gruparea notelor a opta ar trebui să arate începutul bate trei și gruparea notelor 16 și triplete trebuie să arate începutul tuturor celor patru bătăi. În 6/8, a patra notă a opta trebuie să fie vizibilă. În 12/8, a șaptea notă a opta trebuie să fie vizibilă. Grinzile de pe notele A opta, a șaisprezecea sau tripletele nu ar trebui să treacă peste linia imaginară.

termeni folosiți în aranjarea 1

vezi și termeni folosiți în abilități de scriere

• anticipare – o tehnică de modificare melodică sau ritmică care schimbă o notă care apare pe ritm pentru a fi redată devreme, rezultând sincoparea. Cele mai frecvente anticipări apar cu o jumătate de ritm devreme (o anticipare a notei a 8-a), un sfert de ritm devreme (o anticipare a notei a 16-A) sau o treime dintr-un ritm devreme (o anticipare tripletă). Când anticiparea are loc în melodie, este o anticipare melodică. Anticipările sunt uneori numite și ” note împinse „sau” împingeri.”

• ton de coardă – tonurile dintr-o coardă care determină calitatea sunetului de bază. Tonuri de coardă sunt următoarele:
A. rădăcină, 3 și 5 de o triadă (majore, minore, augmentată sau diminuat).

b. rădăcină, a 4-a și a 5-a triadă (triada sus 4).c.rădăcină, a 3-A, A 5-A și a 7-a a șaptea coardă.
D. rădăcină, 4, 5 și 7 plat de o dominantă 7 sus 4 coardă.
E. rădăcină, a 3-A, A 5-A și a 6-A A șasea coardă (majoră, minoră).

• atac întârziat – o tehnică de modificare melodică sau ritmică care schimbă o notă care apare pe ritm pentru a fi redată cu o jumătate de ritm târziu (un atac întârziat cu nota a 8-A sau ezitare), un sfert de ritm târziu (un atac întârziat cu nota a 16-a), o treime dintr-un ritm târziu (un atac întârziat cu triplet) sau un ritm complet târziu. Opusul unei anticipări. Atacurile întârziate sunt, de asemenea, denumite în mod obișnuit „ezitări.”Ca și în cazul anticipațiilor, rezultatul este sincoparea.

• tensiune – o notă (sau note) adăugată la o triadă majoră, triadă minoră sau a șasea coardă care reprezintă extensiile superioare logice ale triadei (folosind intervale de 3). Următoarele note dintr-o coardă sunt considerate tensiuni: 7, b7, 9, b9, #9, 11, #11, 13, b13.

aceste note superioare de extensie creează relații muzicale și intervalice „tensionate” cu tonurile triadei majore sau minore din coardă. Acordurile care conțin note de tensiune sună ceva mai instabil decât o coardă a 7-a. Acest lucru se datorează faptului că tensiunile „se freacă” de celelalte note din coardă. Tensiunile creează intervale de o calitate mai bogată sau mai densă în structura coardei decât cele care rezultă doar din funcțiile de bază ale coardei (rădăcină, a 3-a și a 5-a). Al 7-lea dintr-o coardă este adesea considerat un ton de coardă, mai degrabă decât o tensiune.

tensiunile sunt considerate tonuri non-coardă (numite și tonuri nonarmonice), mai degrabă decât tonuri de coardă, chiar și atunci când fac parte dintr-o coardă. Tensiunile spori sau îmbogăți sunetul coardă, și modifică calitatea de bază a sunetului coardă. În timp ce o coardă majoră cu tensiuni are încă o calitate majoră ca parte a sunetului său, notele de tensiune pot masca calitatea sunetului general. Adăugarea unei tensiuni ascuțite nouă la o coardă dominantă a 7-A este un exemplu de astfel de amestec.

A se vedea, de asemenea, tensiunile disponibile în termeni utilizați în armonie 1

termeni utilizați în aranjarea 2

a se vedea, de asemenea, termenii utilizați în abilitățile de scriere și termenii utilizați în aranjarea 1

• linia de ton de ghidare – o linie de fundal unison care conduce în trepte sau prin tonuri comune ale progresiei armonice, oferind un acompaniament eficient contraline melodiei.

• limita intervalului scăzut – punctul cel mai de jos al unui interval (de la secunda minoră la cea de-a 10-a majoră) sub care intervalul începe să sune noroios sau indistinct. Limitele nu sunt absolute, ci reprezintă zone sub care există un risc real ca sunetul rezultat să nu funcționeze bine într-un context armonic normal.

• Spread Voicing – voicings deschise de acorduri cu rădăcina coardei pe partea de jos; uneori denumite „tampoane”.

termeni utilizați în voce scară coardă
A se vedea, de asemenea, termenii utilizați în abilități de scriere, termeni utilizați în aranjarea 1, și termenii utilizați în aranjarea 2

• scară coardă – un set specific de tonuri scalewise care includ tonurile coardă și tensiunile disponibile ale unui acord dat, împreună cu orice tonuri de trecere care ajuta definre contextul tonal sau modal al coardă.

• Modal Interchange – folosind structuri de coardă și scalele lor de coardă dintr-un mod sau scară paralelă (având aceeași axă de pitch).

termeni folosiți în antrenamentul urechii

•antrenamentul urechii: Muzica de formare care îmbunătățește abilitatea de traducere de muzică. Această abilitate este utilizată în aproape toate aspectele muzicii: recunoașterea muzicii, citirea muzicii, interpretarea și compunerea. Antrenamentul constă în studiu ritmic, melodic (Solfege) și armonic (acorduri și progresii), precum și performanță și dictare.

• Solfege: un sistem de organizare melodică care folosește silabe (DO Re MI FA SOL La TI Do) pentru a desemna tonuri. Două sisteme comune sunt mobile-do Solfege și fixe-DO Solfege.

* mobil – do Solfege: O metodă de solfege în care rădăcina sau tonicul cheii este întotdeauna ” DO.”Această metodă se concentrează pe înțelegerea funcțiilor melodice comune fiecărei taste. Aceasta este metoda utilizată în cursurile de pregătire a urechii Berklee.* Fixed-DO Solfege: o metodă de solfege în care nota ” C ” este întotdeauna face, indiferent de cheia. Acest sistem se concentrează pe auzul intervallic.

• dictare: procesul de traducere a muzicii care se aude. Dictarea se face fie prin interpretare (cântă-înapoi sau redare-înapoi) și/sau prin notarea muzicii.

termeni folosiți în Harmony 1

• moduri: Se referă la scalele care sunt deplasări ale scării majore.

• Triada: o coardă care conține trei note, constând de obicei dintr-o rădăcină, o treime deasupra rădăcinii și o cincime deasupra rădăcinii.

• a șaptea coardă: o coardă care conține patru note, constând de obicei dintr-o triadă cu o a șaptea deasupra rădăcinii.

• tensiuni disponibile: tensiunile sunt note adăugate la o a șaptea coardă prin extinderea coardei în sus în treimi. Tensiunile sunt măsurate intervalic deasupra rădăcinii coardei și pot consta dintr-un al nouălea minor, major sau mărit, un al unsprezecelea perfect sau mărit și/sau un al treisprezecelea minor sau major. Nu orice tensiune va funcționa cu fiecare tip de coardă. Se spune că cei care lucrează cu un anumit tip de coardă sunt „disponibili”.

Vezi și tensiunea în termenii folosiți în aranjarea 1

• progresie diatonică: armonie formată exclusiv din note de la scara cheii.

termeni folosiți în armonie 2

vezi și termenii folosiți în armonie 1

• dominanți secundari: acorduri dominante care se așteaptă să rezolve o cincime perfectă la o coardă diatonică, alta decât I. De exemplu: V7/II (V7 din II), V7/III (V7 din III)

• dominanți extinși: o serie de dominanți fără o relație cheie directă, fiecare rezolvând o cincime la alta.

•Modal Interchange: acorduri de împrumut dintr-un mod paralel. În Harmony 2, acorduri de împrumut de la minor naturale pentru a utiliza în majore paralel.

• continuitate armonică: mutarea notelor unei coarde cât mai lin posibil la notele următoarei coarde (mișcarea rădăcinii este independentă).

termeni folosiți în armonie 3

vezi și termenii folosiți în armonie 1 și termenii folosiți în armonie 2

• dominante substitutive: cunoscute și sub numele de înlocuitori de Triton, acorduri dominante a șaptea care conțin același Triton ca și coarda dominantă pentru care înlocuiesc. (ex. G7 și Db7, Eb7 și A7, B7 și F7 etc.) Rezoluția lor așteptată este în scădere cu o secundă minoră.

•coardă diminuată: triadă diminuată: o coardă formată dintr-o rădăcină, a treia minoră și a cincea diminuată. A șaptea coardă diminuată: o coardă formată dintr-o rădăcină, a treia minoră, a cincea diminuată și a șaptea diminuată.

• modulare: într-o piesă muzicală, o schimbare a Centrului tonal (cheie) așa cum este percepută de ascultător.

termeni folosiți în armonie 4

vezi și termenii folosiți în armonie 1, termenii folosiți în armonie 2 și termenii folosiți în armonie 3

• coardă compusă: o coardă al cărei simbol al coardei constă din mai multe elemente. De asemenea, cunoscut sub numele de coardă slash. De exemplu: G/B (inversiune) , Fmaj7/G (hibrid), D (polychord), C7

• hibrid: o coardă compusă formată din tonuri de coardă superioară (cu excepția celei de-a treia) și tensiuni deasupra rădăcinii indicate. De asemenea, cunoscut sub numele de acorduri incomplete sau acorduri fără treimi.

• Inversiune: O coardă care este exprimată cu un ton de coardă, altul decât rădăcina din bas.
De exemplu: F/A, Gmaj7/D, Eb7/G

•Polychord: o coardă compusă constând dintr-o coardă superioară peste o coardă inferioară.

• progresie structură constantă: o progresie coardă constând din trei sau mai multe acorduri de aceeași calitate.

termeni folosiți în introducere în tehnologia muzicală

elevii care doresc să testeze din MTEC-111: Introducere în tehnologia muzicală ar trebui să cunoască semnificația următorilor termeni și să înțeleagă aplicarea lor la tehnologia muzicală în cazurile în care utilizarea de zi cu zi este comună: