Michelangelo
Tomb of Giuliano de ‘ Medici, Duke of Nemours, with allegorical figures of Night and Day
1520-34
Marble
Seated figure approx. Cappelle Medicee, San Lorenzo, Florença, Miguel Ângelo executou as figuras de mármore dos túmulos Médici na nova Sacristia De San Lorenzo durante um período de grande agitação. As hostilidades entre o Papa Clemente VII e o Sacro Imperador Carlos V levaram ao saque de Roma em 1527. Enquanto isso, Florença depôs os mais recentes Medici e restabeleceu a República. Em 1529, Carlos V sitiou Florença por instigação de Clemente VII e a cidade caiu após uma resistência de 10 meses. O novo governador Medici ordenou o assassinato de Michelangelo por ajudar a república contra a invasão. O cânone de San Lorenzo escondeu Michelangelo até ser perdoado pelo Papa. O Papa então instalou o Duque Alessandro de Médici, que não era conhecido pela bondade. Miguel Ângelo fugiu de Florença para Roma após a morte do Papa em 1534 e não voltou após o assassinato do Duque três anos depois. Os alunos de Michelangelo finalmente instalaram as figuras dos túmulos em 1545. (Hartt, History of Italian Renaissance art, 546-547)

enquanto a Capela também abriga o túmulo de Lourenço, O Magnífico, e seu irmão assassinado Giuliano, os dois mais impressionantes são os de dois menores Duques Médici, que têm as figuras dos tempos do dia. Devido ao vôo de Michelangelo, os túmulos nunca foram completamente concluídos, deixando as quatro figuras dramáticas e notáveis da noite e do dia, e o amanhecer e o anoitecer com passagens de mármore áspero. As quatro figuras musculares parecem estar a ultrapassar os seus compartimentos, contorcendo-se em frustração ou a cair em melancolia. Michelangelo escreveu suas próprias palavras para a Noite:

Grato m ‘e’ l’sonno e piu’ l’esser di sasso
mentre che ‘l danno e la vergogna dura;
não veder, não sentir m ‘e’ gran ventura;
pero non mi destar, deh!parla basso.

é o meu prazer Dormir e ainda mais ser pedra:
Desde que a vergonha e a desonra durem, o meu único desejo é ver e não sentir mais.fala baixo, imploro-te, não me acordes.estas estátuas imponentes e atormentadas, como o seu imponente e atormentado criador, tiveram de fugir de Florença num tempo de grande ameaça e incerteza. No início da Segunda Guerra Mundial, a Superintendência de galerias e monumentos tinha protegido as estátuas com sacos de areia e andaimes. Com a ameaça de ataques aéreos sobre Florença, foi decidido que as estátuas teriam que ser movidas, o que não foi um feito fácil. Esta tarefa foi uma das mais complicadas de todas as remoções. As figuras que representam os duques tiveram que remover e abaixar de seus nichos acima das respectivas tumbas, e as horas do dia tiveram que ser levantadas das tumbas das quais pareciam estar deslizando para fora. (Brey, 263)

At the deposit of Torre a Cona, Lt.Hartt, an MFAA officer, came upon the statues while climbing over wooden crates. Mesmo através das jaulas, eram de tirar o fôlego. Um oprimido Hartt, olhou para baixo para uma das caixas para encontrar o “rosto agonizado do amanhecer de Michelangelo”.”(Hartt, arte florentina sob fogo, 30) as estátuas, ao contrário de Michelangelo, retornariam a Florença. Eles foram reintegrados em seus lugares originais.

Michelangelo
Tomb of Lorenzo De’ Medici, Duke of Urbino, with allegorical figures of Dusk and Dawn
1520-34
Mármore
figura sentada aprox. 5 ‘8″ (1,7 m) Cappelle Medicee, San Lorenzo, Florence

Works Cited

• Hartt, F. (1949). Arte florentina sob fogo. Princeton: Princeton University Press.