Tempera jest tradycyjnie wytwarzana przez ręczne mielenie suchych sproszkowanych pigmentów na środek wiążący lub podłoże, takie jak żółtko jaja, mleko (w postaci kazeiny) i różne dziąsła roślinne.

tempera Jajowaedytuj

najczęstszą formą klasycznego malarstwa tempery jest „tempera jajowa”. W tej formie najczęściej stosuje się tylko zawartość żółtka jaja. Białko jaja i błona żółtka są odrzucane(błona żółtka wisi nad pojemnikiem i przebija, aby spuścić płyn wewnątrz). Żółtko jaja jest rzadko używane samodzielnie z pigmentem; wysycha niemal natychmiast i może pękać, gdy jest suchy. Jakiś agent jest zawsze dodawany, w zmiennych proporcjach. Jeden przepis wymaga octu, ale tylko w małych ilościach. Kilka kropli octu zachowa roztwór przez tydzień. (1: 3, 3 części wody, 1 część żółtka; inne przepisy sugerują białe wino (1 część żółtka, 2 części wina). Niektóre szkoły tempery jajowej używają różnych mieszanek żółtka jaja i wody.

sproszkowany pigment lub pigment zmielony w wodzie destylowanej umieszcza się na palecie lub misce i miesza z mniej więcej taką samą objętością spoiwa. Niektóre pigmenty wymagają nieco więcej spoiwa, niektóre wymagają mniej.

Kiedy maluje się ikony na ścianach kościoła, do mieszaniny dodaje się czasami płynną mirrę, aby nadać farbie przyjemny zapach, szczególnie, że czciciele mogą znaleźć temperę jajeczną nieco cierpką przez jakiś czas po zakończeniu. Mieszanka farby musi być stale dostosowywana, aby zachować równowagę pomiędzy konsystencją” tłustą „i” wodnistą ” poprzez regulację ilości wody i żółtka. Gdy tempera wysycha, artysta dodaje więcej wody, aby zachować konsystencję i zrównoważyć zgrubienie żółtka w kontakcie z powietrzem. Po przygotowaniu farby nie można przechowywać. Tempera jajeczna jest wodoodporna, ale nie wodoodporna. Różne preparaty wykorzystują białko jaja lub całe jajo, aby uzyskać inny efekt. Inne dodatki, takie jak emulsje olejowe i woskowe, mogą modyfikować podłoże. Tempera jajeczna nie jest farbą elastyczną i wymaga sztywnych desek; malowanie na płótnie spowoduje powstanie pęknięć i odpadnięcie wiórów farby.

Tempera grassaEdit

dodawanie oleju w nie więcej niż 1:1 stosunek objętości żółtka jaja tworzy rozpuszczalne w wodzie medium z wieloma efektami kolorystycznymi farby olejnej, chociaż nie można go malować grubo.

Pigmentyedytuj

niektóre pigmenty używane przez średniowiecznych malarzy, takie jak cynober (zawiera rtęć), orpiment (zawiera arsen) lub ołowiany biały (Zawiera ołów) są wysoce toksyczne. Większość artystów używa dziś nowoczesnych syntetycznych pigmentów, które są mniej toksyczne, ale mają podobne właściwości kolorystyczne do starszych pigmentów. Mimo to wiele (jeśli nie większość) nowoczesnych pigmentów jest nadal niebezpiecznych, chyba że zostaną podjęte pewne środki ostrożności; obejmują one utrzymywanie pigmentów w stanie mokrym w magazynie, aby uniknąć wdychania pyłu.

Aplikacjaedit

Farba Tempera szybko wysycha. Zwykle stosuje się go w cienkich, półprzezroczystych lub przezroczystych warstwach. Malowanie temperą pozwala na dużą precyzję w przypadku stosowania z tradycyjnymi technikami, które wymagają zastosowania licznych małych pociągnięć pędzla stosowanych w technice krzyżowej. Po wyschnięciu daje gładkie matowe wykończenie. Ponieważ nie może być stosowany w grubych warstwach, jak farby olejne, obrazy tempera rzadko mają głębokie nasycenie kolorów, które obrazy olejne mogą osiągnąć, ponieważ może pomieścić mniej pigmentu (mniejsze obciążenie pigmentu). Pod tym względem kolory nie farbowanego obrazu tempery przypominają pastel, chociaż kolor pogłębia się po nałożeniu lakieru. Z drugiej strony kolory tempery nie zmieniają się z upływem czasu, natomiast farby olejne przyciemniają się, żółkną i z wiekiem stają się przezroczyste.

GroundEdit

poliptyk Tarlati Pietro Lorenzettiego, Tempera i złoto na desce, 1320

Tempera najlepiej przylega do chłonny grunt, który ma niższą zawartość oleju niż stosowane spoiwo tempery (tradycyjną zasadą jest „tłuszcz nad chudym”, a nigdy na odwrót). Podłoże tradycyjnie używane jest nieelastyczne włoskie gesso, a podłoże zwykle jest również sztywne. Historycznie płyty drewniane były używane jako podłoże, a ostatnio nie hartowane masonit lub średniej gęstości płyty pilśniowej (MDF) zostały wykorzystane; ciężki papier jest również używany.

farby gotowe

oprócz tradycyjnego procesu mieszania pigmentu z żółtkiem jaja, nowymi metodami są tempera jajeczna sprzedawana w tubkach przez takich producentów jak Sennelier i Daler-Rowney. Farby te zawierają niewielką ilość oleju, aby zwiększyć trwałość w pojemniku. Marc Chagall szeroko stosował farby rurowe Sennelier egg tempera.