przegląd notacji i symboli akordów

kontynuując naukę o akordach I notacjach akordów, zobaczymy poniżej najczęściej używane nomenklatury w słownikach akordów i książkach do śpiewania.

• akordy z siódmą małą: otrzymują tylko liczbę 7. Przykłady: g7, Bm7 itp.
• akordy z siódmą durową: otrzymują liczbę 7, po której następuje słowo” maj ” lub litera M. przykłady: Cmaj7, CM7, Amaj7, AM7, Bm(7M) itp. Na popularnych stronach internetowych notacji akordów ludzie często używają notacji 7+, Jak to: C7+, ale nie jest to najbardziej odpowiednia notacja, ponieważ jest używana do akordów rozszerzonych.
• Dodano dziewiąte akordy: otrzymujemy liczbę 9, po której następuje słowo dodaj. Przykład: Cadd9. Są to akordy utworzone przez triadę plus dziewiątkę. Kiedy akord ma również siódmą, Amerykańska notacja zwykle umieszcza tylko liczbę 9. Zobaczymy to wkrótce.
• akordy dziewiąte z siódmą małą: mogą otrzymać tylko liczbę 9 lub liczbę 7, po której następuje liczba 9. Przykład: C9 lub C7 (9). Wynika to z faktu, że akordy z dziewiątką zwykle mają też siódmą, więc zrozumiałe jest, że symbol ” 9 ” już informuje, że istnieje siódma z nim. Kiedy w akordzie nie ma septymy Małej, jest to jasne przez symbol „Dodaj”, jak już widzieliśmy. Żeby było jasne, byłoby to jak powiedzenie: „ten akord ma dodaną dziewiątkę, to znaczy jest dziewiątą dodaną do triady. Nie ma siódmej!”. Jednak w praktyce nie każdy czyni to rozróżnienie, dlatego potrzebna jest ostrożność.

Uwaga: kiedy mówimy „dziewiąty”, rozumiemy go jako „dziewiąty duży”. To samo dzieje się z „szóstym”. W nomenklaturze obu nie używa się symbolu ” m „lub” maj ” do reprezentowania stopnia majora, stosuje się np. C9 lub C6. W przypadku doskonałej czwartej możemy również po prostu powiedzieć „czwarta” i napisać „4”, bez żadnych dodatkowych symboli.

• akordy zawieszone: to akordy, które nie mają trzeciego. Otrzymują akronim „sus”. Akordom tym zazwyczaj towarzyszy doskonała czwarta. Przykład: Asus4. Wyjaśnimy przyczynę tego czwartego, gdy przejdziemy do tematu „nuty napięcia”.
• akordy Rozszerzone: może otrzymać symbol ” # ” lub ” + ” obok zmienionego stopnia. Przykład: G7 (#5) lub G7 (+5). Uwaga: gdy zmieniona nuta jest piątą, akord może również otrzymać tylko”+”, na przykład: C+.

kolejnym ważnym szczegółem do rozważenia jest użycie nawiasów. Ogólnie rzecz biorąc, używamy nawiasów, gdy akord ma więcej niż 4 stopnie. Kolejność reprezentacji jest zgodna z logiką pokazywania najpierw siódmego (jeśli występuje), a następnie dodatkowego stopnia w nawiasach. Ex: A7 (b5), Fmaj7 (9) itp. Gdy istnieje wiele dodatkowych stopni, zamiast nawiasów stosuje się ukośniki do przodu. Na przykład: Bm7/9/11/13. Wielu woli pisać tylko z ukośnikami do przodu zamiast nawiasów, różni się to w zależności od gustu kompozytora.

• akordy zmniejszone: otrzymują symbol”°”. Przykład: C° (lub Cdim). Zmniejszony akord to taki utworzony przez stopnie 1, 3b, 5b i 7bb. Gdy tylko jedna nuta jest zmniejszona (obniżona), można użyć symbolu „b” lub” -„. Przykład: G7 (b5) lub G7 (-5). Symbol ” -” jest również używany w amerykańskiej notacji, aby powiedzieć, że akord jest mniejszy (zamiast litery „m”), na przykład: A – (jest taki sam jak Am). Więc nie daj się pomylić, gdy zobaczysz coś takiego jak C-7 (w tym przypadku jest to akord Cm7, a nie akord C z zmniejszoną siódmą).

Uwaga: dogłębnie zbadamy akordy zmniejszone w innym temacie. Tutaj patrzymy tylko na nomenklaturę.

• akordy połowiczne: to akordy o przedłużeniu m7(b5). Przykład: Dm7(b5). Czyta się „pół-zmniejszone D”. Nazwa ta jest powszechnie używana, ponieważ akord m7 (b5) jest prawie akordem zmniejszonym; jedyną różnicą jest siódma (która w zmniejszonym akordzie jest zmniejszoną siódmą zamiast małej siódmej). W rzeczywistości dużo łatwiej jest powiedzieć „pół-pomniejszone D” niż „d-moll siódme z płaską piątą”, nie sądzisz?!
• zmienione akordy: są akordami z rozszerzeniem # 9#5. Przykład: G # 9#5. Ten rodzaj akordu zazwyczaj zawiera również siódmą małą (G7 # 9#5). Bardziej szczegółowo omówimy ten temat w temacie zmienionych skal. Na razie wiedz tylko, że to rozszerzenie #9#5 jest reprezentowane przez akronim „alt”. Na przykład, poprzedni akord może być zapisany jako g7 # 9#5 zamiast G7#9 # 5 (g z September moll, augmented ninth i augmented fifth).

Uff! Skończyliśmy. Ważne jest, aby przeczytać ten temat kilka razy, aby zapamiętać te nomenklatury. Będziesz więc w stanie odczytać i zinterpretować dowolny akord, który pojawi się w dowolnym miejscu.

podsumowując wszystko, co widzieliśmy, możemy stwierdzić, że są rzeczy, o których mówi nam notacja akordów, a są też rzeczy, o których nie mówi.

notacje akordów określają, co następuje:

• czy akord jest durowy, molowy lub zawieszony.
• Jeśli akord ma dodany siódmy lub inny stopień (4, 6, 9 itd.).
• Jeśli akord ma jakąś nutę napięciową (#5, b9, itd.)
• jeśli akord jest odwrócony (3, 5 lub 7 na basie). Uwaga: przeanalizujemy to w innym temacie.

notacje akordów nie określają, co następuje:

• pozycja akordu na instrumencie (może być w różnych sekcjach).
• podwojone lub stłumione nuty w akordzie (możesz podwoić, potroić lub stłumić idealną piątkę, podwoić trzecią itd.)

świetnie, teraz już jesteś ekspertem w tym temacie! Po prostu ćwicz pojęcia, których się tu nauczyłeś, a będziesz miał całkowitą autonomię w tworzeniu akordów, bez konieczności polegania na słowniku. Teraz jesteś słownikiem!

przejdź do: tonalność

wróć do: Moduł 4