był jedną z największych gwiazd kina, ale Marlon Brando zachowywał się jak „potwór” i wydawał się „piekielnie skłonny do sabotowania” Wyspy doktora Moreau, jednego z jego ostatnich filmów, według scenarzysty.

Kiedy Ron Hutchinson został poproszony o pracę przy filmie z gwiazdą chrzestną w 1996 roku, nie mógł uwierzyć w swoje szczęście. Przy adaptacji powieści science fiction HG Wellsa o Buntowniku, który tworzy wyspę potworów, Hutchinson będzie współpracował z jednym ze swoich wielkich idoli aktorskich, a także uznanym reżyserem Johnem Frankenheimerem. Dodatkową korzyścią było spędzenie kilku miesięcy na Wielkiej Rafie Koralowej i w lasach deszczowych północnej Australii.

ale kiedy Hutchinson dołączył do zespołu produkcyjnego, był świadkiem „jednej z legendarnych katastrof filmowych wszech czasów”, opisując go jako „wrak pociągu za 40 milionów dolarów”.

był w szoku, gdy odkrył, że Brando – jak twierdzi, przybył na miejsce „ważąc około 300 funtów” – nie recytował napisanych dla niego słów: „chciał to wszystko improwizować.”A Brando rzadko wychodził ze swojej przyczepy:” latali w tych nieszczęsnych kierownikach, aby błagać go, aby wyszedł ze swojej przeklętej przyczepy.

„Brando otwierał tylko drzwi, gdy przyszedł pizzernik. To była najlepsza wiadomość, jaką mieli producenci pizzy z Cairns, tego małego miasteczka, ponieważ Brando konsumował przemysłowe ilości pizzy, rozmyślając o tym, co do cholery zamierza zrobić, gdy będzie musiał stawić czoła kamerom. Myślę, że był tam Terror egzystencjalny.”

Hutchinson, który urodził się w Irlandii Północnej, jest nagradzanym scenarzystą Emmy, nominowanym do Oliviera dramatopisarzem i był pisarzem rezydentem Royal Shakespeare Company, zanim przeniósł się do pracy w Hollywood. Jego pięć wcześniejszych kolaboracji z Frankenheimerem obejmowało wygraną Emmy Against the Wall, o zamieszkach w więzieniu w Attyce w 1971 roku, z Samuelem L Jacksonem w roli głównej.

w przyszłym miesiącu Oberon Books opublikuje swój pamiętnik, trzymając się góry lodowej: pisząc na żywo na scenie i w Hollywood. Przeżył w niej bolesny rozdział swojej kariery-tak bolesny, że nigdy nie oglądał Wyspy doktora Moreau od czasu jej ukończenia.

w wywiadzie dla The Observer, Hutchinson przypomniał, że pracował z reżyserem Stephenem Daldry ’ m nad wznowieniem jego przeboju z 1984 roku, Szczur w czaszce, kiedy skontaktował się z nim Frankenheimer.

chociaż Brando zrewolucjonizował aktorstwo swoimi hipnotyzującymi występami w klasykach, takich jak Tramwaj zwany pożądaniem i na Nabrzeżu, znany był z nienawiści do producentów, reżyserów, a nawet aktorstwa. Frankenheimer ostrzegł Hutchinsona, że istnieją trudności ze współpracą z Brando, wysyłając kilka początkowych zdjęć nakręconych po tym, jak zastąpił oryginalnego reżysera, Richarda Stanleya.

„”Pokazali Brando siedzącego w hamaku z dosłownie najmniejszą osobą, jaką kiedykolwiek zmierzyli naukowcy, aktorem Nelsonem De La rosą, który miał niecałe 28 cali wzrostu.

„Brando absolutnie zakochał się w tym facecie. Położył go na piersi w hamaku i zaśpiewał „żaba poszła do niego”. Było ich 90 minut. John powiedział: „To wszystko, do czego mogę przekonać Brando.””

Hutchinson pisze w swojej książce: „Na tym etapie swojego życia Brando, wcielając się w Boga Wyspy Moreau i wyłaniając się jako Bóg produkcji, nie był już znudzony tworzeniem filmów. Nadwaga, nieprzygotowany, szyderczy, lekceważący, na krawędzi brzytwy, gdzie kaprys staje się złośliwy, sprawa do prokuratury jest zatem łatwa. Był tu, by sabotować ten film.”

kontynuuje: „Brando położył na głowie durszlak kuchenny, oblał się kremem przeciwsłonecznym, zakochał się w Nelsonie, odszedł do swojej przyczepy i odmówił jej opuszczenia.”

patrząc wstecz, Hutchinson zauważa teraz ironię, że podczas kręcenia filmu o wyspie potworów wszyscy w filmie zmienili się w potwora: „wszyscy zachowywali się potwornie wobec siebie.”

był zszokowany odkryciem” trujących ” relacji między Brando a większością innych aktorów. Ostrożnie z wymienianiem nazwisk, Hutchinson odnosi się do incydentów, w tym do „zakazu”, w którym jeden aktor może obsługiwać broń – nawet taką, która strzelała ślepakami.

była tak silna nienawiść, że kierownictwo w końcu „rzuciło ręce” i poprosiło aktorów, aby nakręcili „jednoosobowy spektakl”, który byłby zszyty w postprodukcji: „to była Wyspa szalonych ludzi-okropne doświadczenie.”