pierwotnie zatytułowany „Swinging Birches”, wiersz „Birches” jest jednym z najczęściej antologizowanych i studiowanych wierszy Roberta Frosta, po raz pierwszy opublikowany w 1915 roku. Chociaż styl Frosta jest często bezpośredni i przystępny, jego wiersze są subtelne, a czasem nawet niejednoznaczne w swoich efektach, więc niektóre słowa analizy mogą się tu przydać. Możesz przeczytać „brzozy” tutaj przed przejściem do naszej analizy wiersza poniżej.

„Birches” nawiązuje do wspomnień Roberta Frosta z dzieciństwa o huśtaniu się na brzozach jako chłopiec. Podsumowując, wiersz jest medytacją nad tymi drzewami, które są giętkie (tj. łatwo wygięte), ale mocne (niełatwe do złamania). Porównując brzozy z „prostszymi ciemniejszymi drzewami”, które je otaczają, mróz mówi, że lubi myśleć, że są zgięte, ponieważ chłopiec kołysał się na nich. Ale wie, że to chyba nie jest powód, dla którego brzozy zginają się: Natura, a w szczególności ta wspólna cecha wiersza Frosta (trafnie, biorąc pod uwagę jego nazwisko), zimna pogoda zimowa, jest prawdopodobnie odpowiedzialna.

mróz opisuje, jak brzozy po burzy Lodowej „klikają na siebie”, gdy są obciążone lodem w Zimowy poranek. Gdy dzień zaczyna się rozgrzewać, słońce powoduje topnienie lodu, a brzozy rzucają”kryształowe skorupy”lodu, jak” stosy potłuczonego szkła „spadające z szklanej kopuły nieba. Nawet jeśli brzozy są „przeciągane” w dół do poziomu uschniętej bracken w pobliżu Ziemi, brzozy nie wydają się łamać, chociaż nie prostują się łatwo, gdy zostały zgięte naprawdę nisko.

mróz używa żywych i niezwykłych obrazów do opisania wyglądu brzóz: szczególnie niezapomniane jest porównanie wygiętych brzóz do „dziewcząt na rękach i kolanach”, suszących włosy na słońcu. Antropomorfizuje drzewa, ale także wzmacnia związek mówcy między brzózkami a dzieciństwem (preferuje wierzyć, nawet w obliczu przeciwnych dowodów, że brzozy są wygięte, ponieważ chłopcy jeżdżą na nich do zabawy).

To właśnie w tym momencie, podczas fantazyjnych rozważań mówcy, „prawda” (uosabiana przez duże T) łamie jego zadumę: innymi słowy, mówca wiedział, że nie może długo zabawiać romantycznego poglądu, że brzozy były wyginane przez chłopców bawiących się wśród nich, i wie, w głębi duszy, że Burza lodowa była bardziej prawdopodobną przyczyną. To sprowadzenie na ziemię romantycznych postaw wobec natury jest cechą wspólną poezji Roberta Frosta.

jednak Frost szybko wraca do zabawy z myślą o małym chłopcu, mieszkającym na wsi, gdzie nie może dołączyć ani utworzyć drużyny baseballowej z innymi chłopcami w jego wieku, odkrywając radości z jazdy na Brzózkach: wyjmując z nich „sztywność” jeden po drugim. Nacisk kładziony jest na grę jako sposób uczenia się: chłopiec dorastający w mieście może „uczyć się baseballu”, ale wyimaginowana młodzież Frosta „nauczyła się wszystkiego” o tym, jak długo powinien pozostać na brzozy przed skokiem.

następnie dowiadujemy się (jak to było), że rozmówca Frosta potrafi tak długo bawić się tym obrazem, ponieważ on sam jako chłopiec huśtał się na Brzózkach: be przeżywa swoją wolność i radość z dzieciństwa poprzez pamięć. Chciałby wrócić do takiej chłopięcej niewinności. Kiedy przyroda stwarza problemy – chodzi przez las bez wyraźnej ścieżki i dostaje twarz pełną pajęczyn, lub gałązkę rzęs w oku-marzy o powrocie do prostoty brzóz, które nauczył się oceniać i dawać pod swoją kontrolę.

jednak, gdy Frost (lub przynajmniej mówca jego wiersza) mówi, że chciałby „wrócić i zacząć od nowa”, pojawia się poczucie wistfulness, które rozciąga się znacznie bardziej niż bujanie brzozy, wskazując na próżną tęsknotę dorosłego do powrotu do dzieciństwa i życia na nowo. Jednak poziomowzroczność powraca, a mówca mówi, że tak naprawdę nie chce zostawiać natury za sobą, ponieważ „ziemia jest właściwym miejscem dla miłości”. Niemniej jednak, gdy nadejdzie jego czas na śmierć, chciałby umrzeć wspinając się na brzozę, wspinając się w kierunku nieba (zwróć uwagę na rzadkie użycie kursywy, aby podkreślić ideę odejścia od ziemi i natury w kierunku śmierci), aż brzoza w ostatniej chwili zawróciła go z powrotem na ziemię.

„brzozy” pisane są wierszem pustym: niesymetrycznym pentametrem jambicznym. Oznacza to, że istnieje (zwykle) dziesięć sylab w wierszu, z sylab ułożonych w pięć metrycznych stóp, w tym przypadku iambs, które składają się z sylaby nieakcentowanej, po której następuje akcentowana. Frost lubił używać blank verse w swojej poezji: ponieważ jest bliski rytmom zwykłej ludzkiej mowy w języku angielskim, odzwierciedla jego domowy, potoczny styl. W przypadku „brzóz” niesymetryczny rytm pentametru jambicznego pasuje do medytacyjnego, refleksyjnego trybu wiersza.