Grecja i Rzym

pierwsza identyfikacja teatru jako wyróżniającej się formy sztuki w mieście-państwie Aten może być datowana na 534 rok p. n. e., kiedy to przyznano pierwszą nagrodę w konkursie na tragedię . Rzymski pisarz Horacy, piszący 500 lat później, uważał, że Thespis, który wygrał konkurs, rozwinął Teatr podczas podróży z wózkiem, którego używał jako sceny w każdej otwartej przestrzeni, gdzie mogła gromadzić się publiczność. Takie przenośne sceny były używane przez wieki w wykonywaniu różnych rozrywek (zwanych mimami). XII-wieczna bizantyńska encyklopedia znana jako Suda wskazuje, że najwcześniejszy Teatr w Atenach został zbudowany na rynku (agora) i wykorzystywał tymczasowe drewniane trybuny (ikiria) do siedzenia i oczyszczony obszar rynku na scenę. Ten układ przypominał, a nawet mógł zainspirować, najstarsze istniejące Greckie teatry, które znajdują się na Árgos i Thorikos, oba zostały zbudowane przed 500 pne. Były to teatry na świeżym powietrzu, w których dom (theatron, czyli „miejsce widzenia”, po grecku) był bankiem prostych siedzeń (być może pierwotnie w drewnie, ale ostatecznie w kamieniu) wspartych na zboczu wzgórza, podczas gdy scena (orchēstra, czyli „miejsce tańca”) była mniej więcej prostokątną przestrzenią na dole wzgórza. W tych miejscach nie ma dziś dowodów na Skene (z greckiego skēnē, czyli „budowanie sceny”), która była trzecim podstawowym składnikiem późniejszych greckich teatrów, dlatego przyjmuje się, że jeśli taka struktura istniała, była tymczasowa. Greckie teatry tej formy budowano w III wieku p. n. e.

przed 497 rokiem p. n. e.Ateńczycy przenieśli swój teatr z rynku do dzielnicy poświęconej Bogu Dionizosowi na południowo-wschodnim zboczu Akropolu. Jest prawdopodobne, że początkowo podążał on za prostą formą teatru na agorze, ale stopniowo ławki siedzące układano w sekcje w kształcie klinów, które tworzyły wielokąt wokół części północnej części sceny, nadając mu konfigurację sceny ciągłej. W połowie V wieku p. n. e.obszar sceny przybrał kształt litery U, z wielobocznym domem z drewnianych ławek wokół nieco ponad połowy Północnej pętli (dolna część U), prostoliniowym budynkiem sceny zamykającym Południowy koniec (góra) i pustą przestrzenią tuż pod szczytem U, do której prowadziły wejścia (parodoi). Budynek sceny był wystarczająco duży, aby zapewnić niewielką przestrzeń do gry na dachu i co najmniej jeden zestaw drzwi zwróconych ku scenie. Drzwi mogły prowadzić na ganek, podniesione dwa lub trzy stopnie nad orkiestrą, aby służyły jako podniesiona scena lub” miejsce mówienia ” (logeion). Było to z pewnością cechą późniejszych teatrów greckich, kiedy małe budynki były faktycznie budowane na każdym końcu skene, aby zamknąć końce tak wzniesionej sceny. Część widowiskowa teatrów greckich była często podzielona na dwie części: scenę główną i podwyższoną z tyłu. Budynek sceny miał wystarczającą przestrzeń do obsługi złożonych maszyn scenicznych zarówno dla latających aktorów na scenie lub poza nią, jak i do ujawniania obrazu sceny wewnętrznej na platformie rozwijanej od wewnątrz. Budynek ten posiadał również aż trzy wejścia wzdłuż tylnej części podwyższonej sceny.

dopiero w latach 330-325 p. n. e., na początku epoki hellenistycznej, dom w Teatrze Dionizosa został zbudowany z kamienia i przybrał kształt nieco ponad półkolisty, tak często utożsamiany (błędnie) z budynkami teatralnymi sprzed wieku. Półokrągły Dom biegł w górę wzgórza, gdzie kończył się chodnikiem. Poza chodnikiem był wzrost wysokości kilku stóp i kolejna część siedzeń, które zostały dodane, aby rozszerzyć Dom dalej pod górę. W największym z licznych remontów Teatr mógł pomieścić ponad 17 000 widzów.

nie jest jasne, czy Teatr Dionizosa ustanowił tę formę architektury teatralnej, czy tylko podążał za trendem ustalonym gdzie indziej, ale to miało stać się podstawowym modelem dla teatrów na następne 500 lat. Najbardziej kompletnym istniejącym przykładem tego rodzaju kamiennej konstrukcji jest teatr w Epidaurus, nad Zatoką Saronikós od Aten. Epidaurus był leczniczym sanktuarium na wsi. Teatr, mogący pomieścić od 12 000 do 14 000 osób, jest do dziś znany ze swojej niemal doskonałej akustyki i zarysu kręgu, który zajmuje dolne dwie trzecie orkiestry w kształcie litery U. Nie ma jednak dowodów na to, że w Epidaurze wystawiano sztuki, a teatr ten mógł być zaprojektowany do prezentacji jakiejś formy ceremonii uzdrawiania.

około 440 roku p. n. e.Ateny stały się miejscem pierwszego udokumentowanego krytego teatru, Odeum Peryklesa. Był to kwadratowy budynek z miejscami siedzącymi wzdłuż wszystkich czterech ścian i miejscem do występów w centrum. Miała ona pojemność około 4000 osób, choć widok na scenę dla ponad połowy widzów byłby zasłonięty kolumnami. Był to teatr używany częściej do recitali poetyckich, recitali muzycznych, uroczystości Politycznych i wydarzeń religijnych niż do dramatu. Mógł być jednak wykorzystany na próbę przedstawień zaplanowanych dla pobliskiego Teatru Dionizosa. Później odea, zwłaszcza w czasach rzymskich, zostały ułożone podobnie jak kamienne teatry na świeżym powietrzu, ale skalowane w dół, aby zmieścić się w znacznie mniejszym kwadratowym lub prostokątnym budynku, który był jak najbardziej wolny od podpór kolumnowych na dachu. Były to formy fazy końcowej, a nie fazy ciągu. Półokrągły Dom i dolna scena były raczej zredukowane do płytkiego kształtu niż dłuższego kształtu u teatrów zewnętrznych, a większość przedstawienia występowała na podniesionej scenie (pulpitum) wzdłuż tylnej ściany.

pierwszy wielki boom w budownictwie teatralnym nastąpił w okresie hellenistycznym, kiedy budowa teatrów w kamieniu stała się jednym ze sposobów, w jaki konkurowały ze sobą miasta. W tym czasie Dom stawał się coraz bardziej ozdobny, ale jego podstawowy projekt, a także projekt sceny głównej (orkiestry), niewiele się zmienił. Radykalną zmianę przeszła scena podniesiona (logion) i Budynek sceny (skene). Skene miała zwykle wysokość dwóch pięter. Z pierwszego piętra, na wysokości około 3 metrów nad orkiestrą, wyrastała podwyższona scena, wsparta rzędem kolumn wzdłuż jej przedniej krawędzi („Proscenium”, od którego wywodzi się angielskie słowo „proscenium”). Między kolumnami można było zamocować Dekoracyjne panele, aby stworzyć różnorodne tła dla Orkiestry. Tła dla podniesionej sceny zapewniała druga historia skene, która wydaje się mieć wiele dużych otworów, które mogłyby być używane jako wejścia, jako przestrzenie do odsłaniania scen, a może nawet jako przestrzenie dla małych zestawów.

Rzymianie zetknęli się z greckim Teatrem, gdy w latach 343-341 p. n. e.podbili Greckie kolonie południowej Italii i w 241 p. n. e. dodali Sycylię. Początki Teatru Rzymskiego są zwykle datowane na rok 240 p. n. e. Był on pod każdym względem oparty na greckich modelach, choć nie kopiował ich niewolniczo. Z powodów, które nie są w pełni zrozumiałe, Rzymianie nie od razu budowali teatry w kamieniu, jak to robili Grecy w niezwykłym tempie. Rzymianie budowali swoje teatry z drewna na określony Festiwal; kiedy festiwal się skończył, cała budowla została rozebrana. Stopniowo te struktury stały się fantastycznie rozbudowane. Pliniusz Starszy donosi, że około 50 roku p. n. e.drewniane teatry o pojemności widowni do 80 000 były budowane na trzech piętrach, z dekoracjami wykonanymi ze szkła, marmuru i pozłacanego drewna. Dopuszczając nawet znaczną przesadę, teatry te były niezwykłymi wyczynami inżynierskimi. Kamienne teatry były stopniowo budowane w miastach poza Rzymem na początku i wieku p. n. e., ale dopiero w 55 p. n. e. w samym mieście ostatecznie wzniesiono kamienny Teatr. Był to teatr Pompejusza Wielkiego i stał się wzorem dla rzymskich Teatrów Plenerowych.

Teatr Pompejusza został zbudowany na płaskim terenie, z wykorzystaniem łukowych podbudów (coś, czego Hellenistyczni Grecy używali tylko na małą skalę). Te podbudowy pozwoliły Publiczności na dostęp do kilku poziomów korytarzy, które przebiegały pod siedzeniami i prowadziły do przejść (vomitoria), które otwierały się na samą część wypoczynkową. Dom był podobny do tradycyjnego teatru greckiego, z wyjątkiem tego, że teraz była kryta Kolumnada biegnąca wokół najwyższego poziomu. Kolumnada ta została przerwana w centrum przez wejście do dużej świątyni Wenus, która wychodziła za Teatr. Budowniczowie prawie wszystkich późniejszych teatrów rzymskich włączyli ten górny, zacieniony chodnik do swoich projektów, chociaż niewielu uznało, że pożądane jest włączenie świątyni.

projektanci późniejszych teatrów rzymskich wykorzystywali wzgórza, aby obniżyć koszty budowy podkonstrukcji. Ale podczas gdy Greckie teatry rozkładały większość siedzeń bezpośrednio na zboczu wzgórza, Rzymianie tarasowali zbocza i budowali siedzenia na jednopoziomowych podbudowach na każdym poziomie tarasu, tak aby przejścia pod siedzeniami nadal były dostępne. Zdecydowanie najbardziej wyróżniającą cechą teatrów rzymskich był jednak przeprojektowany budynek sceny, który odciął je od świata zewnętrznego. W teatrach rzymskich podwyższona scena (pulpitum) była niska, na ogół tylko około trzech stóp (jeden metr) wysokości. Wychodził prawie do środkowej linii orkiestry, która była powszechnie używana do dodatkowych miejsc siedzących i czasami używana do wszystkiego, od drobnych walk gladiatorów po balety wodne. Podniesiona scena była wspierana przez fronty scaenae, które były tak wysokie jak część wypoczynkowa i były podzielone na co najmniej trzy piętra z dachem rozciągającym się nad podniesioną częścią sceny z najwyższego poziomu. Parodoi, które oddzielały dom od budynku sceny w greckich teatrach, były teraz zakryte wejściami, a cały teatr stał się nieprzerwanym kształtem D, podobnie jak tradycyjne odeum. Jednolita wysokość tworzona przez fronty scaenae i zadaszony chodnik umożliwiały rozciąganie dużych kawałków tkaniny nad każdą częścią widowni, która musiała być zacieniona przed intensywnym światłem słonecznym. Teatry rzymskie były czasami również chłodzone wodą.

Teatr rzymski, Orange, ks.

Victor Englebert

praktycznie każde miasto dowolnej wielkości albo zmodyfikowało swój istniejący Teatr grecki, albo zbudowało Nowy rzymski w ciągu pierwszych dwóch wieków Cesarstwa Rzymskiego. Zbudowano tak wiele teatrów, że na początku III wieku n. e.tylko w koloniach północnej Afryki Środkowej i północnej Europy brakowało nowych teatrów, a w tym stuleciu powstawały w tych miejscach. W miarę pogarszania się stabilności politycznej Cesarstwa Rzymskiego teatry stopniowo porzucano. W czterech wiekach po upadku imperium były one wykorzystywane jako kamieniołomy, a pozostałości były czasami używane jako fortyfikacje.