głos głowy i rejestracja wokaluedytuj

jedną z dominujących praktyk w pedagogice wokalnej jest podział głosów męskich i kobiecych na trzy rejestry. Głosy męskie dzielą się na” rejestr klatki piersiowej”,” rejestr głowy „i” rejestr falsetu”, a głosy kobiece na” rejestr klatki piersiowej”,” rejestr środkowy „i”rejestr głowy”. Zgodnie z tą praktyką śpiewanie w rejestrze głowy wydaje się śpiewakowi tak, jakby dźwięk rezonował w jego głowie (a nie głównie w klatce piersiowej lub gardle). Według książki Davida Clippingera z początku XX wieku wszystkie głosy mają rejestr głów, czy to basowy, czy sopranowy.

Clippinger twierdzi, że samce i samice zmieniają rejestry na tych samych rzutach bezwzględnych. Stwierdza również, że w okolicach E♭ lub e powyżej środkowego C tenor przechodzi od tego, co zwykle nazywa się tonem otwartym do zakrytego, ale które może lepiej być nazywane od głosu klatki piersiowej do głowy. W tym samym skoku absolutnym alt lub sopran przechodzi z klatki piersiowej do środkowego rejestru. Według Clippingera istnieje wiele powodów, aby sądzić, że zmiana mechanizmu głosu męskiego w rejestrze głowy jest taka sama jak ta, która występuje w głosie żeńskim, gdy przechodzi on do rejestru środkowego na tych samych wysokościach.

współczesny instruktor pedagogiki wokalnej Bill Martin popiera pogląd, że zmiana z głosu klatki piersiowej na głos głowy występuje w okolicach E4 we wszystkich głosach, w tym na basie, ale Martin twierdzi, że w sopranie koloraturowym jest bardziej prawdopodobna w F4. Niedawna książka byłego nauczyciela w Oberlin College Conservatory of Music i nauczyciela pedagogiki wokalnej, Richarda Millera, stwierdza, że w” Tenore lirico „wyższa część śpiewu nad secondo passaggio na G4 rozciągająca się w górę jest określana jako” pełny głos w głowie „lub voce piena in testa, skutecznie stwierdzając, że rejestr główny zaczyna się w G4 w” tenore lirico”, a nie w E4. Zgodnie ze śpiewem dla manekinów, bas zmienia się z głosu klatki piersiowej na głos środkowy wokół A3 lub a♭3 poniżej środkowego C i zmienia się w głos głowy wokół D4 lub C♯4 powyżej środkowego C.

w rejestrze głowy (który znajduje się nad rejestrem klatki piersiowej) część dolnego końca opuszcza głos, ale nadal jest to, według Martina, głos zdolny do dużej mocy.

wyjaśnienia fizjologicznych mechanizmów stojących za głosem głowy mogą zmieniać się z nauczyciela głosu na nauczyciela głosu. Dzieje się tak dlatego, że, według Clippingera, „omawiając głos głowy, ma to na celu uniknięcie w jak największym stopniu mechanicznej budowy instrumentu”.

jednak nie wszyscy nauczyciele śpiewu zgadzają się z tym poglądem. Książka Thomasa Appella z 1993 roku Can you Sing a HIGH C Without Straining? celem było obalenie teorii, że wszyscy śpiewacy przełączają rejestry na tym samym poziomie absolutnym. Appell zdefiniował głos klatki piersiowej jako rezonans poniżej fałdów głosowych, a głos głowy jako rezonans powyżej fałdów głosowych. Nagrał przykłady śpiewaków męskich i żeńskich zmieniających się z głosu klatki piersiowej na głos głowy w różnych wysokościach, próbując udowodnić, że ton przejścia jest funkcją intensywności tonu wokalnego i nie jest absolutny. Przy wyższym napięciu strun głosowych (intensywności śpiewu) Appell pokazuje, że wysokość, przy której wokalista przechodzi z głosu klatki piersiowej do głosu głowy, będzie wyższa. Przy niższym napięciu strun głosowych (natężeniu śpiewu) Appell pokazuje, że wysokość, przy której wokalista przechodzi z głosu klatki piersiowej do głosu głowy, będzie niższa.

głos głowy i rezonans wokalny edytuj

ten pogląd jest taki, że ponieważ wszystkie rejestry pochodzą z funkcji krtani, nie ma sensu mówić o rejestrach wytwarzanych w głowie. Odczucia wibracyjne odczuwane w głowie są zjawiskami rezonansowymi i należy je opisywać w kategoriach związanych z rezonansem, a nie rejestrami. Pedagodzy wokalni preferują termin „głos głowy” zamiast terminu rejestr i dzielą głos ludzki na cztery rejestry: rejestr frytek wokalnych, rejestr modalny, rejestr falsetów i rejestr gwizdków. Pogląd ten jest bardziej spójny ze współczesnym rozumieniem fizjologii człowieka i zgodny z filmami stroboskopowymi funkcji krtani podczas fonacji głosu.Tarneaud mówi: „podczas śpiewu wibracje fałdów głosowych wywołują okresowe wstrząsy chrząstki krtani, które przenoszą je do kości klatki piersiowej przez depresory krtaniowe, a do struktur kostnych w głowie przez windy krtaniowe. Śpiewacy odczuwają te wstrząsy w postaci drgań piersiowych i twarzy”. Te wewnętrzne odczucia fonacyjne wytwarzane przez drgania krtani nazywane są” rezonansem ” przez śpiewaków i nauczycieli śpiewu.Istnieje siedem części ludzkiego ciała, które działają jako rezonatory, a spośród tych siedmiu trzy najbardziej skuteczne rezonatory, które pomagają wzmocnić i stworzyć najbardziej przyjemne dźwięki, znajdują się w głowie: gardło, jama ustna i jama nosowa.

Nie falsettoEdit

Rezonanse i rejestracja pomijając, termin ” głos głowy „jest powszechnie używany do oznaczania”wysokich nut, które nie są falsetem ani napięciem”. Na przykład, gdy Pavarotti, Stevie Wonder lub Bill Withers przesuwają się z głosu klatki piersiowej na tenor wysoki C (C5) w pełnym, zrównoważonym głosie, jest to określane jako „głos głowy”. (Zakres Pavarottiego wynosił od C # 3 do F5, ale poza C5 (od C#5 do F5) śpiewał w mocnym lub wzmocnionym falsecie.)

początkujący śpiewacy, którzy mają trudności z kontrolowaniem przerwy wokalnej, muszą zostać nauczeni eliminowania lub kontrolowania warunków fizjologicznych związanych z falsetem lub napięciem w procesie zwanym ” głosem głowy.”Silne falsetto nazywa się wzmocnionym falsetem, a bardzo lekki głos głowy nazywa się voce di testa bianca lub” biały głos głowy.”

wysokie nuty śpiewane ze zrównoważoną fizjologią mają zwykle lepszy rezonans niż falsety czy nuty napięte, więc definicja ta zwykle nie przeczy dwóm pozostałym.