zijn vriend Douglas Burden had een Komodo draak gevangen en meegenomen naar New York en in de Central Park Zoo gezet, of misschien was het de Bronx Zoo. Het was een tijdje tentoongesteld en toen stierf het. Cooper vond dat deel leuk. Hij verzon een verhaal over een expeditie naar een eiland waar een gorilla en een Komodo draak leefden. (Er zijn geen gorilla ‘ s op Komodo, maar dat stoorde hem niet.) En de gorilla zou vechten tegen de Komodo draak en dan gevangen worden genomen. Hij zou worden teruggebracht naar New York City. Zet een dierentuin in. En dan zou het ontsnappen en een hoop ravage veroorzaken voordat het uiteindelijk gedood werd. Dat was het natuurlijke drama dat hij wilde doen.hij wilde ook dat de gorilla op een gegeven moment een vrouw van de expeditie zou ontvoeren. Dat was een soort van de mythe van gorilla ‘ s toen — ze waren als het stelen van vrouwen en weglopen met hen in de jungle. Dus hij dacht dat dat ook een goede zaak zou zijn.

rond die tijd was Ingagi een grote hit. Het was eigenlijk deze exploitatiefilm, gepromoot als een documentaire — maar dat was het niet. het was een man in een apenpak die een vrouw verkrachtte, op een manier van 1930. Bestialiteit was de aantrekkingskracht ervan. Het is een zeer beruchte film. Het verdiende veel geld omdat het een aap had die seks had met een vrouw. Het is ook erg racistisch. Vermoedelijk is het in Afrika, dus huurden ze veel Afro-Amerikanen in om Afrikanen te portretteren en deden het op vreselijk stereotiepe manieren. Voor zover ik weet, kun je die film niet meer zien. Ik heb er nooit een kopie van kunnen vinden.

Er zijn veel mensen die zeggen dat het een grote invloed had op Kong, dat Cooper er op een of andere manier door werd geïnspireerd. Ik denk niet dat dat waar is. Hij las verhalen over angstaanjagende, monsterlijke gorilla ‘ s in zijn jeugd. Ik denk dat dat een grote invloed heeft op Kong. Ik denk dat Burden ’s expeditie naar Komodo een invloed had, evenals de natuurlijke drama’ s die hij en Schoedsack maakten, omdat Cooper een 19de-eeuws mans idee was van een natuurbeschermer. Dat is, je gaat naar buiten en schiet op dieren en laat ze opzetten en zet ze in een museum omdat je bezorgd bent over dieren. Dat was zijn ding.Cooper ging dus op zoek naar financiering — maar het was juist toen de Grote Depressie toesloeg en niemand zijn expeditie ging financieren. Omdat het oorspronkelijke idee was dat hij letterlijk naar Afrika wilde gaan, een gorilla wilde vangen en die naar Komodo wilde brengen, zodat ze konden filmen in deze natuurlijke omgeving. Niemand wilde dat financieren. Dus het idee kwam op de plank.door een aantal verschillende omstandigheden werd Cooper in de vroege jaren 1930 de assistent van David O. Selznick, hoofd van RKO Pictures. Een deel van zijn werk was om naar projecten te kijken en Selznick te vertellen of ze ze moesten blijven doen of niet. Een van de projecten was een film genaamd Creation.Willis O ‘ Brien was de pionier van stop-motion animatie als speelfilmtechniek. Hij had gewerkt aan een film in de jaren 1920 genaamd The Lost World. Dat was voor First National, dat later onderdeel werd van Warner Bros.het gaat eigenlijk over ontdekkingsreizigers die naar een Zuid-Amerikaans plateau gaan en dinosaurussen ontdekken. Ze brengen ze terug naar Londen. Een dinosaurus ontsnapt en veroorzaakt ravage. Het verhaal is gebaseerd op het verhaal van Arthur Conan Doyle.die film was een grote hit in het midden van de jaren 1920. en O ‘ Brien was ingehuurd samen met de regisseur om de creatie te doen. De deal was bij RKO. Ze zouden stop-motion animatie gebruiken en het was eigenlijk een remake / vervolg van The Lost World. Ontdekkingsreizigers zouden dinosaurussen vinden en ze zouden met hen communiceren en ze terug naar de samenleving brengen — dat soort dingen.

Cooper keek naar het project en vond het niet erg interessant dramatisch. Maar hij hield van O ‘Brien’ s technieken. Hij begon te denken dat stop-motion misschien de manier is om zijn gorillafilm te doen zonder veel geld uit te geven en de wereld rond te reizen. Het kan op het terrein bij RKO. Hij kan het doen op geluidsstages. En O ‘ Brien kan de aap animeren.Cooper ’s oorspronkelijke idee was dat de aap in zijn verhaal 12 voet lang zou worden – omdat mensen toen dachten dat gorilla’ s 12 voet lang waren. Hij probeerde het niet gigantisch te maken. Hij dacht dat gorilla ‘ s zo groot waren. Maar toen zag hij de dinosaurus model tests die O ‘ Brien had gemaakt voor de schepping. En hij dacht: “zou het niet cool zijn om de gorilla tegen de dinosaurussen te laten vechten? Dat zou beter zijn dan een Komodo draak.”

en dat is waar Kong gigantisch werd. Omdat er niets in de dossiers staat dat suggereert dat hij een gigantische aap wilde doen. Hij kon het niet laten dat hij tegen dinosaurussen vocht. Dus Kong werd groot.

Cooper was in hart en nieren een showman. Hij hield van gimmicks, maar niet voor hun eigen bestwil. Hij was een van de eerste jongens achter Technicolor. Hij hield van Cinemascope. Hij was de man achter Cinerama. Dus hij hield van alles wat films anders konden doen — en dat was anders dan podium en anders dan romans.het ding over King Kong is dat het de meest uitgebreide en ik denk nog steeds de beste stop-motion animatie film ooit gemaakt. Omdat het budget van de oorspronkelijke King Kong was het budget van twee A-foto ‘ s in die dagen-twee big-budget functies samen. Het kostte bijna $ 500.000 tegen de tijd dat ze klaar waren — of $10 miljoen in hedendaagse dollars, een fortuin voor een film op het moment. Bijna elke andere stop-motion animatiefilm die je kunt bedenken is erg onderhoudend. Maar ze zijn een beetje low-budget en cheesy. Kong was dat nooit.het live-action materiaal werd opgenomen in het RKO-Pathé, dat nu de Culver City Studios is in Culver City. King Kong ‘ s wall werd uiteindelijk opnieuw gekleed als Atlanta Voor Gone With the Wind en werd afgebrand. Als je Atlanta ziet instorten in Gone With the Wind, dan is dat de muur van Kong die instort. De muur was zelf een overblijfsel uit de Cecil B. DeMille film The King of Kings uit 1927. Al het miniatuur werk, het eigenlijke Kong materiaal, werd gedaan op podia in RKO, dat nu Paramount Studios in Hollywood is.Cooper hield van one-world titels voor zijn natuurlijke drama ‘ s. Eén heette gras. Eén heette Chang. Een andere genaamd Rango. Hij had een genegenheid voor korte, to-the-point, bullet-point namen voor zijn films. Wat betreft de manier waarop hij “Kong” bedacht, het beste antwoord dat ik kan krijgen is dat hij Congo heeft aangepast. eigenlijk. Ik heb andere interpretaties gehoord, maar ik denk dat dat de ware is.

Het “King” deel was eigenlijk David O. Selznick. Toen het werd geschreven had het vier of vijf verschillende titels: de eerste titel was Kong. Toen werd het omgedoopt tot het beest. Toen werd het omgedoopt tot het achtste Wonder. Het werd weer Kong toen ze het opnamen. En toen dacht David O. Selznick dat een alliteratieve Titel goed zou zijn-en dat ze hem nog mooier zouden moeten maken. Dus David Selznick voegde “King” toe vlak voordat de film werd uitgebracht.Cooper vertelde een aantal mensen dat hij het idee kreeg om het Empire State Building af te sluiten omdat hij in het centrum van Manhattan was en een vliegtuig rond het Woolworth Building zag zoemen. Dat is eigenlijk niet waar. Cooper vertelde veel verhalen na het feit dat het goed speelde. Maar wat er echt gebeurde was dat ze op het idee kwamen toen ze besloten om het monster te gigantiseren. Cooper dacht: “Ik wil dat hij door New York rent. Maar nu hij Reus is, moeten we hem iets spectaculairs laten doen.”Het idee was dat hij het Chrysler Building zou beklimmen omdat het Empire State Building nog niet geopend was.

het oorspronkelijke einde had geen vliegtuigen. Kong klom naar de top van het gebouw en werd getroffen door de bliksem en dat is wat hem doodde. Maar toen opende het Empire State Building toen ze het script schreven. En Cooper wilde altijd dat alles groter en beter zou gaan. Wat is er beter dan het Chrysler gebouw? Het Empire State Building. Wat is er beter dan bliksem? Gevechtsvliegtuigen!

en dat is het. Al deze ideeën werden getrokken uit verschillende plaatsen en geleld in deze krankzinnige film die echt nergens op slaat — behalve dat we ervan houden. We moeten wel.Ray Morton is de auteur van King Kong: The History of a Movie Icon from Fay Wray to Peter Jackson and Close Encounters of The Third Kind: The Making of Steven Spielberg ‘ s Classic Film.