Head voice and vocal registrationEdit

een gangbare praktijk binnen de vocale pedagogie is het verdelen van zowel mannen als vrouwenstemmen in drie registers. Mannen stemmen zijn verdeeld in “chest register”, “head register”, en “falsetto register” en vrouwen stemmen in “chest register”, “middle register”, en “head register”. Volgens deze praktijk voelt zingen in het hoofdregister voor de zanger alsof de toon resoneert in zijn of haar hoofd (in plaats van voornamelijk in de borst of keel). Volgens een vroeg 20e-eeuws boek geschreven door David Clippinger, alle stemmen hebben een hoofd register, of bass of sopraan.

Clippinger beweert dat mannen en vrouwen van Register wisselen op dezelfde absolute toonhoogtes. Hij stelt ook dat op ongeveer e♭ of E boven middelste C de tenor overgaat van wat gewoonlijk open naar bedekte toon wordt genoemd, maar die beter van borst naar hoofdstem kan worden genoemd. Op dezelfde absolute toonhoogtes gaat de ALT of sopraan van de borst naar het middelste register. Volgens Clippinger is er alle reden om aan te nemen dat de verandering in het mechanisme voor mannenstemmen in het hoofdregister hetzelfde is als wat er gebeurt in de vrouwelijke stem als het in het middelste register op dezelfde toonhoogtes gaat.de hedendaagse vocale pedagogie-instructeur Bill Martin onderschrijft het standpunt dat de verandering van borststem naar hoofdstem plaatsvindt op ongeveer E4 in alle stemmen, inclusief de bas, maar Martin stelt in de coloratura sopraan dat het waarschijnlijker is dat het op F4 voorkomt. Een recent boek van een voormalig leraar aan het Oberlin College Conservatory of Music en een vocale pedagogie leraar, Richard Miller, stelt dat in de ” Tenore lirico “het hogere deel van de zangstem boven de secondo passaggio bij G4 die zich naar boven uitstrekt wordt aangeduid als” volle stem in het hoofd”, of voce piena in testa, effectief te verklaren dat het hoofd register begint bij G4 in de” Tenore lirico, ” niet op E4. Volgens zang voor Dummies, de bas verandert van borst stem in middelste stem rond A3 of a 3 3 onder midden C en verandert in zijn hoofd stem rond D4 of C 4 4 Boven Midden C.

in het hoofdregister (dat boven het borstregister staat) verlaat een deel van de onderkant de stem, maar het is nog steeds, volgens Martin, een stem die veel kracht heeft.

verklaringen voor de fysiologische mechanismen achter de hoofdstem kunnen veranderen van stemlerares naar stemlerares. Dit komt omdat, volgens Clippinger,”bij het bespreken van de hoofdstem het doel is om zoveel mogelijk de mechanische constructie van het instrument te vermijden”.

echter, niet alle vocale leraren zijn het met deze visie eens. Thomas Appell ‘ s 1993 boek kun je een hoge C zingen zonder overbelasting? bedoeld om de theorie te weerleggen dat alle zangers van Register wisselen op dezelfde absolute toonhoogte. Appell definieerde Borst stem als resonantie onder de vocale plooien en hoofd stem als resonantie boven de vocale plooien. Hij nam voorbeelden van mannelijke en vrouwelijke zangers veranderen van borst stem naar hoofd stem op verschillende toonhoogtes in een poging om te bewijzen dat de overgang toonhoogte is een functie van de intensiteit van de vocale toon en is niet absoluut. Bij hogere stembanden (intensiteit van de zang), Appell laat zien dat de toonhoogte waarop een zanger overgaat van borst naar hoofd stem hoger zal zijn. Bij een lagere stemkoordspanning (intensiteit van het zingen), Appell laat zien dat de toonhoogte waarop een zanger overgang van borst naar hoofd stem lager zal zijn.

hoofdstem en vocale resonatiedit

deze opvatting is dat, aangezien alle registers hun oorsprong vinden in de larynxfunctie, het zinloos is om te spreken van registers die in het hoofd worden geproduceerd. De trillingsgevoelens die in het hoofd worden gevoeld zijn resonantieverschijnselen en moeten worden beschreven in termen die verband houden met resonantie, niet met registers. Deze vocale pedagogisten verkiezen de term “hoofdstem” boven het termregister en verdelen de menselijke stem in vier registers: het vocal fry register, het modal register, het falsetto register en het whistle register. Deze visie is meer consistent met moderne inzichten in de menselijke fysiologie en in overeenstemming met stroboscoopvideo ‘ s van laryngeale functie tijdens vocale fonatie.Tarneaud zegt: “tijdens het zingen maakt de vibratie van de vocale plooien indruk op periodieke shakes op het laryngeale kraakbeen dat ze via de laryngeale depressoren naar de botten in de thorax en via de laryngeale liften naar de benige structuren in het hoofd. Zangers voelen deze trillingen in de vorm van thoracale en gezichtstrillingen”. Deze interne fonatoire sensaties geproduceerd door laryngeale trillingen worden “resonantie” genoemd door zangers en zangdocenten.Er zijn zeven delen van het menselijk lichaam die fungeren als resonatoren en van die zeven bevinden zich de drie meest effectieve resonatoren die helpen bij het versterken en creëren van de meest aangename geluiden allemaal in het hoofd: de keelholte, de mondholte en de neusholte.

niet falsettoEdit

resonanties en registratie terzijde, de term ” hoofdstem “wordt vaak gebruikt om”hoge noten die niet falsetto of gespannen zijn” te betekenen. Bijvoorbeeld, wanneer Pavarotti, Stevie Wonder of Bill Withers glijden van borst stem naar een tenor hoge C (C5) in volle, evenwichtige stem, wordt dit aangeduid als “hoofd stem”. (Pavarotti ‘ s bereik was C#3 tot F5, maar voorbij C5 (C#5 tot F5) zong hij in een sterke of versterkte falsetto.)

beginnende zangers die moeite hebben met het beheersen van hun vocale pauze moeten geleerd worden om de fysiologische condities geassocieerd met falsetto of stam te elimineren of te beheersen in een proces dat “hoofdstem” wordt genoemd.”Een sterke falsetto wordt een versterkte falsetto genoemd en een zeer lichte hoofdstem wordt voce di testa bianca of ‘witte hoofdstem genoemd.’

hoge noten die met evenwichtige fysiologie worden gezongen hebben vaak een betere resonantie dan falsetto of gespannen noten, dus deze definitie is meestal niet in tegenspraak met de andere twee.