Griekenland en Rome

de eerste identificatie van theater als een onderscheidende kunstvorm in de stadstaat Athene kan worden gedateerd op 534 v.Chr., toen de eerste prijs in een wedstrijd voor tragedie werd toegekend. De Romeinse schrijver Horatius, die 500 jaar later schreef, geloofde dat Thespis, die de wedstrijd won, theater had ontwikkeld tijdens het reizen met een kar die hij gebruikte als een podium in elke open ruimte waar een publiek kon verzamelen. Dergelijke draagbare podia werden eeuwenlang gebruikt in de uitvoering van verscheidenheid Amusement (genoemd mimes). De 12e-eeuwse Byzantijnse encyclopedie bekend als de Suda geeft aan dat het vroegste theater in Athene werd gebouwd op het marktplein (agora) en gebruikt tijdelijke houten stands (ikria) voor zitplaatsen en een vrijgemaakt gebied van de markt voor een podium. Dit arrangement zou lijken op, en zou zelfs geïnspireerd kunnen zijn, de oudste bestaande Griekse theaters, die zich in Árgos en Thorikos bevinden, die beide voor 500 v.Chr. werden gebouwd. Dit waren openlucht eindpodium theaters waarin het huis (theatron, of” een plaats van zien, ” in het Grieks) was een bank van rechte-lijn zetels (misschien oorspronkelijk in hout, maar uiteindelijk in steen) ondersteund door een heuvel, terwijl het podium (orchēstra, of “een plaats van dansen”) was een ruwweg rechthoekige ruimte aan de onderkant van de heuvel. Op deze plaatsen is er vandaag weinig bewijs van een skene (van het Griekse skēnē, of “scà ne-gebouw”), die het derde basiscomponent van latere Griekse theaters was, dus wordt aangenomen dat als een dergelijke structuur bestond, het tijdelijk was. Griekse theaters van deze vorm werden nog steeds gebouwd in de 3e eeuw v.Chr.enige tijd voor 497 v. Chr. verplaatsten de Atheners hun Theater van het marktplein naar een district gewijd aan de god Dionysos op de zuidoostelijke helling van de Akropolis. Het is waarschijnlijk dat het in eerste instantie de rechte vorm van het theater in de agora volgde, maar geleidelijk werden de zitbanken aangelegd in secties in de vorm van wiggen die een veelhoek vormden rond een deel van de noordelijke helft van het podium, waardoor het een stuwstraalconfiguratie kreeg. Tegen het midden van de 5e eeuw v.Chr. had het toneelgebied de vorm van een U aangenomen, met een veelhoekig Huis van houten banken rond iets meer dan de helft van de noordelijke lus (het onderste deel van de U), een rechtlijnig scènegebouw dat het zuidelijke einde (de top) afsluit, en een lege ruimte net onder de top van de U waarin de ingangen (parodoi) leiden. Het scènegebouw was substantieel genoeg om een kleine speelruimte op het dak te bieden en ten minste één set deuren naar het podium. De deuren kunnen naar een portiek geleid hebben, twee of drie treden boven het orkest verheven, zodat het kan dienen als een verhoogd podium of “plaats van spreken” (logeion). Dit was zeker een kenmerk van latere Griekse theaters toen kleine gebouwen daadwerkelijk werden gebouwd aan elk uiteinde van de skene om de uiteinden van zo ‘ n verhoogd podium te omsluiten. Het voorstellingsgebied van de Griekse theaters was vaak verdeeld in twee secties, het hoofdpodium en een verhoogd podium aan de achterkant. Het scènegebouw had voldoende ruimte voor de bediening van complexe podiummachines, zowel voor het op of van het podium vliegen van acteurs als voor het onthullen van een tableau van een interieur op een van binnenuit uitgerold platform. Dit gebouw voorzag ook tot drie ingangen langs de achterkant van het verhoogde podium.

Het was pas in 330-325 v.Chr., aan het begin van het Hellenistische tijdperk, dat het huis in het theater van Dionysus in steen werd gebouwd en een vorm kreeg, iets meer dan halfronde, die zo vaak (ten onrechte) is geïdentificeerd met de theatergebouwen van een eeuw eerder. Het halfronde huis liep in lagen de heuvel op, waar het eindigde in een loopbrug. Voorbij de loopbrug was een verhoging van de hoogte van enkele voeten en een ander deel van de zitplaatsen, die was toegevoegd om het huis verder op de heuvel uit te breiden. In de grootste van de vele renovaties heeft het theater misschien een publiek van meer dan 17.000 mensen gehad.

Het is niet duidelijk of het theater van Dionysus deze vorm van theaterarchitectuur vestigde of slechts EEN elders gevestigde trend volgde, maar dit moest het basismodel worden voor theaters voor de komende 500 jaar. Het meest complete voorbeeld van dit soort stenen bouwwerk is het theater in Epidaurus, aan de overkant van de Saronikós (Saronische) Golf van Athene. Epidaurus was een helend heiligdom op het platteland. Het theater, dat 12.000 tot 14.000 mensen kon herbergen, staat tot op de dag van vandaag bekend om zijn bijna perfecte akoestiek en om de cirkelomtrek die de onderste twee derde van het U-vormige orkest beslaat. Maar er is geen bewijs dat er toneelstukken werden opgevoerd in Epidaurus, en dit theater zou wel eens ontworpen kunnen zijn voor de presentatie van een of andere vorm van genezingsceremonie.rond 440 v. Chr. werd Athene de plaats van het eerste gedocumenteerde overdekte theater, het Odeum van Perikles. Dit was een vierkant gebouw met zitplaatsen langs alle vier de muren en een performance gebied in het centrum. Het had een capaciteit van misschien 4.000 mensen, hoewel het uitzicht op het podium van meer dan de helft van het publiek zou zijn belemmerd door kolommen. Dit was een theater dat vaker werd gebruikt voor poëzieconcerten, muziekconcerten, politieke ceremonies en religieuze evenementen dan voor drama. Het kan echter gebruikt zijn voor de repetitie van optredens die gepland waren voor het theater van Dionysus, dat in de buurt was. Later werden odea, vooral in de Romeinse tijd, aangelegd als de openlucht stenen theaters, maar naar beneden geschaald om te passen in een veel kleiner vierkant of rechthoekig gebouw dat zo vrij mogelijk zuilsteunen voor het dak was. Deze waren van het eindstadium, in plaats van van de stuwstraalfase, vorm. Het halfronde huis en het onderste podium werden vooraf verkort tot een ondiepe vorm in plaats van de langere U-vorm van de openluchttheaters, en het grootste deel van de uitvoering vond plaats op het verhoogde podium (pulpitum) langs de achterwand.de eerste grote theatrale bouwgolf kwam in de Hellenistische periode, toen het bouwen van theaters in steen een manier werd waarop steden met elkaar concurreerden. Gedurende deze tijd werd het huis steeds sierlijker, maar het basisontwerp, en dat van het hoofdpodium (orkest), veranderde zeer weinig. Het waren de verhoogde podium (logion) en scene building (skene) die een radicale verandering ondergingen. De skene was nu typisch twee verdiepingen hoog. Uit het eerste verhaal, op ongeveer 3 meter boven het orkest, was het verhoogde podium, ondersteund door een Rij zuilen langs de voorkant (proscenia, waarvan het Engelse woord proscenium is afgeleid). Tussen deze kolommen konden decoratieve panelen worden bevestigd om een verscheidenheid aan achtergronden voor het orkest te creëren. Achtergronden voor het verhoogde podium werden verschaft door het tweede verhaal van de skene, die een aantal grote openingen lijkt te hebben gehad die kunnen worden gebruikt als ingangen, als ruimtes om scènes te onthullen, en misschien zelfs als Ruimtes Voor kleine sets.de Romeinen kwamen in aanraking met het Griekse theaterontwerp toen ze tussen 343 en 341 v.Chr. de Griekse koloniën van Zuid-Italië veroverden en Sicilië in 241 v. Chr. toevoegden. Het begin van het Romeinse theater wordt meestal gedateerd op 240 v.Chr. Het was in alle opzichten gebaseerd op Griekse modellen, hoewel het ze niet slaafs kopieerde. Om redenen die niet volledig worden begrepen, bouwden de Romeinen niet onmiddellijk theaters in steen, zoals de Grieken deden in een opmerkelijk tempo. De Romeinen bouwden hun theaters van hout voor een specifiek festival; toen het festival voorbij was, werd de hele structuur afgebroken. Gaandeweg werden deze structuren fantastisch uitgewerkt. Plinius de oudere meldt dat rond 50 v. Chr. houten theaters met een capaciteit tot 80.000 toeschouwers drie verdiepingen hoog werden gebouwd, met decoraties gemaakt van glas, marmer en verguld hout. Deze theaters waren zelfs, ondanks de overdrijving, buitengewone prestaties van de techniek. Stenen theaters werden geleidelijk gebouwd in steden buiten Rome in het begin van de 1e eeuw v.Chr., maar pas in 55 v. Chr. werd uiteindelijk een stenen Theater opgericht in de stad zelf. Dit was het theater van Pompeius de grote, en het werd het model voor Romeinse openluchttheaters daarna.

Het theater van Pompeius werd gebouwd op een vlakke grond, met behulp van gewelfde substructuren (iets wat de Hellenistische Grieken slechts op kleine schaal gebruikten). Deze substructuren konden het publiek toegang tot verschillende niveaus van gangen die liep onder de zitplaats en leidde tot entranceways (vomitoria) die zich opende in de zithoek zelf. Het huis leek veel op een traditioneel Grieks Theater, behalve dat er nu een overdekte zuilengalerij rond het bovenste niveau liep. Deze zuilengalerij werd in het midden afgebroken door de ingang van een grote tempel van Venus die achter het theater uitsteeg. De bouwers van bijna alle latere Romeinse theaters namen deze bovenste schaduwrijke loopbrug op in hun ontwerpen, hoewel weinigen het wenselijk vonden om de tempel op te nemen.ontwerpers van latere Romeinse theaters maakten gebruik van hellingen om de kosten van de bouw van substructuren te verlagen. Maar terwijl Griekse theaters legden het grootste deel van de zitplaatsen direct op een heuvel, romeinen terrasvormig de hellingen en gebouwd zitplaatsen op single-level substructuren op elk terras niveau, zodat gangen onder de zitplaatsen nog steeds beschikbaar zou zijn. Veruit het meest opvallende kenmerk van de Romeinse theaters was echter het herontworpen scènegebouw dat hen afsloot van de buitenwereld. In Romeinse theaters was het verhoogde podium (pulpitum) laag, over het algemeen slechts ongeveer een meter hoog. Het kwam uit bijna de hartlijn van het orkest, dat vaak werd gebruikt voor extra zitplaatsen en af en toe gebruikt voor alles van kleinschalige gladiatorengevechten tot waterballets. Het verhoogde podium werd ondersteund door een scaenae frons die zo hoog was als de zithoek en was verdeeld in ten minste drie verdiepingen met een dak dat zich uitstrekt over het verhoogde podium vanaf het hoogste niveau. De parodoi die het huis had gescheiden van het scènegebouw in Griekse theaters waren nu overdekte entranceways, en het hele theater werd een ononderbroken D-vorm, net als een traditioneel odeum. De uniforme hoogte gecreëerd door de scaenae frons en de overdekte loopbrug maakte het mogelijk om grote stukken stof te rekken over welk deel van het publiek moest worden gearceerd tegen intens zonlicht. Romeinse theaters werden soms ook gekoeld met watersproeiers.

praktisch elke stad van welke omvang dan ook wijzigde zijn bestaande Griekse theater of bouwde een nieuw Romeins theater tijdens de eerste twee eeuwen van het Romeinse Rijk. Zo veel theaters werden gebouwd dat, aan het begin van de 3e eeuw ce, alleen de kolonies van Noord-Centraal Afrika en Noord-Europa ontbrak nieuwe theaters, en die eeuw getuige van de bouw in die plaatsen. Naarmate de politieke stabiliteit van het Romeinse Rijk verslechterde, werden theaters geleidelijk aan verlaten. In de vier eeuwen na de ineenstorting van het Rijk, werden ze gebruikt als steengroeven, en de overblijfselen werden soms gebruikt als vestingwerken.