Villa La Rotondan suunnitelma

div>

tuolta ajalta peräisin oleva ideaalipiirros eroaa varsinaisesta rakennuksesta lähinnä olettamuksen osalta keskuskupolista (jonka olisi pitänyt olla pitempi ja Lyhdyn valaisema), mutta se on kuvio, joka ilmentää selvästi tällaisen arkkitehtuurin geometrista perustaa. On ympyrä, kirjoitettu neliön, jossa osastot huonetta sisällä sovelletaan sääntöjä suhteessa, muodostaen kuutiometriä tilavuus, joka sulkee ja kätkee suuri pyöreä tila Keski hall, kuutio, johon abut kiilat ankkurointi se maahan. Kuution kummallakin puolella on temppeliportaali siten, että päästään eroon tavallisesta pääjulkisivun ja selän hierarkiasta. Sisällä Huoneiden vaihtelu on vaatimatonta,ja ainoa aksiaalisen erilaistumisen elementti näkyy pelkästään porticoesin alla olevissa aukoissa. Piirustukset ovat yhdentekeviä suunta, joka on todellisuudessa tarkka pohjois-eteläsuuntainen linjaus lävistäjä kuution, ja näyttää sivusuunnassa etuosat eikä se, joka on suunnattu kohti kaupunkia, josta ihmiset saapuvat. Tämä välinpitämättömyys asiayhteyttä kohtaan korostaa sitä poikkeuksellista suhdetta, jonka tämä rakennus muodostaa sijaintinsa kanssa – geometrisen vastakohtaisuuden suhdetta, toisin kuin Palladion muut huvilat käsittävät Veneton maaseutua.

osuudet.Arkkitehtuurin tutkielmat ja käsikirjat ja historiat puhuvat universaalista mallista, ei talosta eikä temppelistä eikä paikasta eikä toiminnasta, vaan puhtaasta edustuksesta, joka edustaa vaikuttavia ulottuvuuksia ja matemaattista kauneutta – luettelo muodoista ja
eräänlaisesta syntaksin harjoittamisesta, ”merkin ja kuvan tasapainosta”, kuten Cesare Brandi asian ilmaisi. Tämä on näkökohta, jossa Rudolf Wittkower, tutkija Warburg Institute, myös heräsi kiinnostusta, analysoimalla huvila hänen arkkitehtonisia periaatteita ja vaivaa rekonstruoida leviäminen Palladiolaisen tyylin kautta Euroopassa. Hänen oppitunti olisi tuonut loppuun hänen nuori oppilas Colin Rowe, kirjoittaja matematiikan ihanteellinen Villa, jossa hän käytti Palladio n numerot ja mittasuhteet yhdistää sen historian työtä, että moderni arkkitehti par excellence, Le Corbusier. Kuvattu ”matemaattinen, Abstrakti, neljä neliö, ilman näennäistä tehtävää ja täysin mieleenpainuva”, La Rotonda verrattiin Villa Savoye, aivan kuten La Malcontenta ulkoasut olivat Villa Stein Garches. Dimensiot kehittyvät numeerisiksi muunnelmiksi ja abstraktioiksi talosta, jossa on puhdas tilavuus ja sen osien hajoavuus, tavoilla, joita voidaan verrata länsimaisen ajattelun filosofisesti organisoimaan antiikin didaktiseen montaasiin. Tämän Werner Oechslin rekonstruoi Palladion tutkimuksellaan, muuttoliikkeen ”konkreettisesta arkkitehtonisesta hahmosta muotoon, aina formalisaatioon ja lopulta muodon tajuun”.

the main frescoed salon. (Cameraphoto Arte, Venezia)

luvut. Näitä valmisti aateliseen Valmarana-sukuun kuuluva Nicolò, joka on sadan vuoden ajan ottanut vastuulleen huvilan omaisuudet ja työt. He puhuvat siitä, miten yksityishenkilöt ovat säilyttäneet perintömme ilman suuria restaurointeja ympäröivää hälinää, mutta paljon vaativampaa päivittäistä työtä hyvän kunnossapidon avulla. Tämä on tehty ilman muiden maiden antamaa tukea – ajatelkaamme esimerkkejä Ranskasta tai Isosta-Britanniasta-mutta yksityisomaisuuteen kohdistuvien verojen avulla, joissa ei oteta huomioon investointeja, joita on tehty tällaisten mestariteosten restauroimiseksi ja niiden saattamiseksi saataville. Andrea Valmarana päätti pelastaa huvilan ja ostaa sen vuonna 1912 ja vietti siellä kesäkuukaudet 1970-luvulle saakka juurruttaen neljään lapseensa rakkauden taloa kohtaan. Lodovico myöhemmin valvoo monia interventioita restaurointi vuodesta 1976 lähtien, ja hän oli auttanut tässä hänen poikansa Nicolò. Historian professori ja arkkitehtuurin restauroinnin asiantuntija Mario lähti opettamaan Thomas Jeffersonin Virginian yliopistoon, joka on Amerikan kiinnostavin esimerkki Palladiolaisuudesta. Valmaranan perhe tietää, millaista on elää tässä ”matemaattisessa arkkitehtuurissa” – ja 1980-luvulta lähtien he ovat avanneet huvilan yleisölle ja ottaneet vastuun sen ylläpidosta. Tämä alkoi katto (kiitos osittain maksut Losey elokuva), ja sitten he siirtyivät sisätilat, ulompi rappaus, perustukset ja puhdistus freskot, jotka koristavat monumentaalinen sisätiloja piano nobile ja kupoli. Lisätöitä on suunnitteilla. Tämä monimutkainen arkkitehtuuri vaatii jatkuvaa huolenpitoa,ja omistajille sitoutuminen on merkittävä. Toisaalta Valmaranan perhe ei varjele vain yhtä rakennetun perintömme tärkeimmistä osista, vaan myös ajatonta ikonia, joka ei tunne rajoja.

kerrannaiset. Huvila suunniteltiin poikkeukselliselle asiakkaalle, ja sen arkkitehtuuri syntyi ilman sijaintia ja funktiota, puhtaana edustuksena. Palladio tarjosi kuvassaan tiivistelmän teoreettisesta tutkielmasta, joka ilmenee selvästi sen eri osien yhtenäisenä ja sopusointuisena muotoiluna. Klassinen pediment, lainattu pyhä ja käytetään ensimmäistä kertaa kotimaan alalla, Albertian käsittely suhde sarakkeen ja entablature ja seinä ja kaari, ikkuna leikataan paksuus seinän, ilman kehystä, ja pediment Ikkuna, kaikki täydellisesti hallinnassa hallintaa mittauksia, suhteet ja mittasuhteet listat, jotka rengas tilavuus. Tämä erityinen ja universaali luonne – kerralla synteesi ja analyysi – mahdollistaisi sen, että huvilalla olisi paljon enemmän elämää monissa muissa paikoissa. Kuvitteellisia paikkoja ja fyysisiä paikkoja: olemme nähneet paitsi sen, miten kriitikot ovat” käyttäneet ” Palladiota ja huvilaa universaaleista puhumiseen, myös sen, miten arkkitehdit ovat jatkaneet omaan aikaansa ja kontekstiinsa sopivien versioiden kehittämistä. Inigo Jonesille Palladio oli 1600-luvun alun Englannissa linkki antiikiin ja rakentamiseen. Hän toi takaisin huomautuksella jäljennöksen neljä Bookssto Lontoo hänen matka Italiaan, jossa jokainen elementti on kuvattu aina sen materiaali komponentti. Vuonna huomioon pylväät rakennettu rapattu tiili, emäkset ja pääkaupungit tehty kivestä, hän puhuu talouden talon ja sen ikonin luonne, joka, ottanut sen yleismaailmallisia ominaisuuksia Lord Burlington ja myöhemmin käsikirjat, oli tulla kuva monien maa taloa, sekä kaupunkien asuntoja, aristokratian. Jeffersonille tämä olisi kulttuurin edustus, symboli, jota Yhdysvaltain presidentti tavoitteli uuden yhteiskuntansa viimeaikaisille instituutioille, kuten yliopistoille, kun taas sen puinen versio heijastaisi etelän maalaistalojen vähättelyä, joiden huonot materiaalit ja rakentaminen kompensoitiin tämän universaalin ikonin tarjoamalla edustavalla hahmolla. Näiden tulkintojen tarina, joka ilmeisesti on niin läheisesti sidoksissa klassiseen kieleen, näyttäisi pysähtyneen äkillisesti nykyaikaisuuden kynnyksellä, ellei arkkitehdit ja suunnittelijat olisi päättäneet keskittää huomionsa toiseen olennaiseen ja ajattomaan hyvän arkkitehtuurin elementtiin: tilaan. Luigi Moretti viittasi Spazio-lehden pääkirjoituksiinsa perustuvassa kirjoitussarjassa Palladioon useaan otteeseen heti ensimmäisestä numerosta lähtien. Mutta juuri viimeisessä tekstissä, tunnetuissa avaruuden rakenteissa ja jaksoissa, Moretti omistaa useita kuvitettuja sivuja La Rotondalle. Kun kuvia hänen erottuva kipsi malleja, vaikutelmia sisäisen tilan, hän osoittaa meille, jälleen kerran, Palladio n nero valvonnassa mitat, yhteys huonetta ja neljä aluetta yhteyden sisä-ja ulkotilojen ja suunnan suunnitelman maisemasta ulkoa sisälle rakennukseen, suunniteltu tuottamaan eri laajentumat ja painaumat tilat ennen ylöspäin laajentamista kupolin. ”Palladiolaisen Rotundan avainjärjestystä johtavat siis geometriset erot, tilavuuksien määrä, valon tiheys ja – keskikäytävässä – paine.”Toisin sanoen – nämä ovat La Rotondan matematiikkaa.