Tempera syntyy perinteisesti jauhamalla käsin kuivia jauhemaisia pigmenttejä sidosaineeksi tai väliaineeksi, kuten munankeltuainen, maito (kaseiinin muodossa) ja erilaiset kasvikumit.

Munalämpiömaalaus

yleisin klassisen temperamaalauksen muoto on ”munalämpö”. Tähän muotoon käytetään useimmiten vain munankeltuaisen sisältöä. Munan valkea ja keltuaisen kalvo heitetään pois (keltuaisen kalvo ripustetaan astian päälle ja puhkaistaan, jotta sen sisällä oleva neste valuu pois). Munankeltuaista käytetään harvoin itsekseen pigmentillä; se kuivuu lähes välittömästi ja voi halkeilla kuivuessaan. Jokin aine lisätään aina vaihtelevissa suhteissa. Yksi resepti vaatii etikkaa, mutta vain pieniä määriä. Muutama tippa etikkaa säilyttää liuoksen viikon ajan. (1: 3, 3 osaa vettä, 1 osa keltuaista; muut reseptit ehdottavat valkoviiniä (1 osa keltuaista, 2 osaa viiniä). Joissakin munalakkikouluissa käytetään erilaisia munankeltuaisen ja veden sekoituksia.

jauhemainen pigmentti eli tislatussa vedessä jauhettu pigmentti asetetaan paletin tai kulhon päälle ja sekoitetaan suunnilleen yhtä suureen määrään sideainetta. Jotkut pigmentit vaativat hieman enemmän sideainetta, jotkut vähemmän.

kun käytetään ikonien maalaamiseen kirkon seinille, seokseen lisätään joskus nestemäistä mirhaa, joka antaa maalille miellyttävän tuoksun, varsinkin kun palvojat saattavat pitää munan temperaa jonkin aikaa valmistumisen jälkeen hieman pistävänä. Maaliseosta on jatkuvasti mukautettava, jotta ”rasvaisen” ja ”vetisen” koostumus pysyy tasapainossa säätämällä veden ja keltuaisen määrää. Temperan kuivuessa taiteilija lisää vettä, jotta keltuaisen sakeus säilyisi ja keltuaisen paksuuntuminen tasapainottuisi joutuessaan kosketuksiin ilman kanssa. Kun maali on valmistettu, sitä ei voi varastoida. Egg tempera on vedenkestävä, mutta ei vedenkestävä. Eri valmisteet käyttävät munanvalkuaista tai koko munaa erilaiseen vaikutukseen. Muut lisäaineet, kuten öljy-ja vahaemulsiot, voivat muuttaa väliainetta. Egg tempera ei ole joustava maali ja vaatii jäykät Laudat; maalaaminen kankaalle saa aikaan halkeamien muodostumista ja maalinsirujen irtoamista.

Tempera grassaEdit

lisäämällä öljyä korkeintaan a 1:1 suhde munankeltuaisen tilavuuteen tuottaa vesiliukoisen väliaineen, jolla on monia öljymaalin värivaikutuksia, vaikka sitä ei voi maalata paksusti.

PigmentsEdit

eräät keskiajan maalareiden käyttämät pigmentit, kuten sinooperi (sisältää elohopeaa), orpimentti (sisältää arseenia) tai lyijyvalkoinen (sisältää lyijyä) ovat erittäin myrkyllisiä. Useimmat taiteilijat käyttävät nykyään nykyaikaisia synteettisiä pigmenttejä, jotka ovat vähemmän myrkyllisiä, mutta joilla on samanlaisia väriominaisuuksia kuin vanhemmilla pigmenteillä. Siitä huolimatta monet (ellei useimmat) nykyaikaiset pigmentit ovat yhä vaarallisia, ellei niihin ryhdytä tietyin varotoimenpitein; näihin kuuluu pigmenttien pitäminen märkinä varastoissa, jotta ne eivät hengittäisi pölyään.

ApplicationEdit

Temperamaali kuivuu nopeasti. Sitä levitetään yleensä ohuina, puolittain läpinäkymättöminä tai läpinäkyvinä kerroksina. Tempera-maalaus mahdollistaa suuren tarkkuuden, kun sitä käytetään perinteisillä tekniikoilla, jotka edellyttävät lukuisten pienten siveltimenvetojen soveltamista ristikudostekniikassa. Kuivana se tuottaa tasaisen mattapinnan. Koska sitä ei voida soveltaa paksuissa kerroksissa öljyväreillä, tempera-maalauksilla on harvoin syvä värikylläisyys, jonka öljyvärimaalaukset voivat saavuttaa, koska se voi pitää vähemmän pigmenttiä (pienempi pigmenttikuorma). Tässä suhteessa kaunistelemattoman temperamaalauksen värit muistuttavat pastellia, vaikka väri syvenee, jos siihen levittää lakkaa. Toisaalta temperavärit eivät muutu ajan myötä, kun taas öljyvärit tummuvat, kellastuvat ja muuttuvat iän myötä läpinäkyviksi.

GroundEdit

Pietro Lorenzettin Tarlati polyptych, Tempera ja kulta paneelissa, 1320

Tempera tarttuu parhaiten imukykyyn maa, jonka öljypitoisuus on alhaisempi kuin käytetyn Tempera-sideaineen (perinteinen nyrkkisääntö on ”rasva yli laihan”, eikä koskaan päinvastoin). Perinteisesti käytetty maa on joustamatonta italialaista gessoa, ja alustakin on yleensä jäykkä. Historiallisesti alustana on käytetty puulevyjä, ja viime aikoina on käytetty karkaistua masoniittia tai MDF-levyä; käytetään myös raskasta paperia.

Prepaidsedit

lukuun ottamatta perinteistä prosessia, jossa pigmentti sekoitetaan munankeltuaiseen, uusia menetelmiä ovat esimerkiksi sennelierin ja Daler-Rowneyn kaltaisten valmistajien putkissa myymät munalämpöpumput. Näissä maaleissa on hieman öljyä, joka parantaa säilyvyyttä säiliössä. Marc Chagall käytti runsaasti sennelier egg tempera-putkimaaleja.