pääääni-ja laulurekisteröintimedit

eräs laulupedagogiikan vallitseva käytäntö on jakaa sekä miesten että naisten äänet kolmeen rekisteriin. Miesten äänet on jaettu ”rintarekisteriin”, ”päärekisteriin” ja ”falsettirekisteriin” ja naisten äänet ”rintarekisteriin”, ”keskirekisteriin” ja ”päärekisteriin”. Tämän käytännön mukaan päärekisterissä laulaminen tuntuu laulajasta siltä kuin ääni resonoisi hänen päässään (eikä ensisijaisesti rinnassa tai kurkussa). David Clippingerin 1900-luvun alussa kirjoittaman kirjan mukaan kaikilla äänillä on päärekisteri, oli se sitten basso tai sopraano.

Clippinger väittää, että miehet ja naiset vaihtavat rekisteriä samoilla absoluuttisilla kentillä. Hän toteaa myös, että noin e♭ tai e keski-C: n yläpuolella tenori kulkee siitä, mitä yleensä kutsutaan avoimeksi, peitetyksi säveleksi, mutta jota voitaisiin paremmin kutsua rintaäänestä pääääneksi. Samalla absoluuttisella syötöllä altto eli sopraano siirtyy rinnalta keskirekisteriin. Clippingerin mukaan on kaikki syyt uskoa, että miesäänen mekanismin muutos päärekisteriin on sama kuin se, joka tapahtuu naisäänessä, kun se menee keskirekisteriin samoilla kentillä.

nykyajan laulupedagogiikan opettaja Bill Martin on sitä mieltä, että muutos rintaäänestä pääääneksi tapahtuu noin E4: ssä kaikissa äänissä, myös bassossa, mutta Martin toteaa koloratuurisopraanossa sen tapahtuvan todennäköisemmin F4: ssä. Oberlin College Conservatory of Musicin entisen opettajan ja laulupedagogiikan opettajan Richard Millerin tuoreessa kirjassa todetaan, että” tenore liricossa ”lauluäänen korkeampaa osaa secondo passaggion yläpuolella G4: ssä, joka ulottuu ylöspäin, kutsutaan nimellä” full voice in head ”tai voce piena in testa, jolloin päärekisteri alkaa G4: ssä” tenore liricossa”, ei E4: ssä. Dummies-laulun mukaan basso muuttuu rintaäänestä keskiääneksi noin A3 tai a♭3 keski-C: n alapuolella ja muuttuu pääääneksi noin D4: n tai C♯4 keski-C: n yläpuolella.

päärekisterissä (joka on rintarekisterin yläpuolella) osa alapäästä poistuu äänestä, mutta se on silti Martinin mukaan ääni, joka pystyy paljoon voimaan.

selitykset päääänen takana oleville fysiologisille mekanismeille voivat muuttua äänenopettajasta äänenopettajaksi. Tämä johtuu Clippingerin mukaan siitä, että”päääänestä keskusteltaessa on tarkoitus välttää mahdollisimman paljon soittimen mekaanista rakennetta”.

kaikki laulunopettajat eivät kuitenkaan ole samaa mieltä. Thomas Appellin vuonna 1993 ilmestynyt kirja Can You Sing a HIGH C Without Strining? tarkoituksena on kumota teoria, jonka mukaan kaikki laulajat vaihtavat rekistereitä samalla absoluuttisella äänenkorkeudella. Appell määritteli rintaäänen resonanssiksi laulupoimujen alapuolella ja päääänen resonanssiksi laulupoimujen yläpuolella. Hän tallensi esimerkkejä mies-ja naislaulajista, jotka vaihtelivat rintaäänestä pääääneen eri pituuksilla yrittäessään todistaa, että siirtymäkorkeus on lauluäänen voimakkuuden funktio eikä absoluuttinen. At higher vocal cord jännitys (intensiteetti laulaa), Appell osoittaa, että piki, jolla laulaja siirtymät rinnassa Pää ääni on korkeampi. Klo alempi äänihuulten jännitystä (intensiteetti laulaa), Appell osoittaa, että sävelkorkeus, jolla laulaja siirtymät rinnassa Pää ääni on pienempi.

pääääni-ja lauluresonaatiomedit

tämä näkemys on, että koska kaikki rekisterit ovat lähtöisin kurkunpään toiminnasta, on merkityksetöntä puhua pään sisällä tuotettavista rekistereistä. Päässä tuntuvat värähtelyaistimukset ovat resonanssi-ilmiöitä, ja niitä tulisi kuvata resonanssiin, ei rekistereihin liittyvillä termeillä. Nämä laulupedagogit suosivat termiä ”pääääni” termirekisterin sijasta ja jakavat ihmisäänen neljään rekisteriin: laulurekisteriin, modaalirekisteriin, falsettirekisteriin ja pillirekisteriin. Tämä näkemys on yhdenmukaisempi nykyajan käsitysten kanssa ihmisen fysiologiasta ja sopusoinnussa stroboskooppivideoiden kanssa kurkunpään toiminnasta äänifonaation aikana.Tarneaud sanoo: ”laulun aikana laulupoimujen värähtely aiheuttaa ajoittaisia täristyksiä kurkunpään rustoon, joka välittää ne rintakehän luihin kurkunpään paineiden kautta ja pään luisiin rakenteisiin kurkunpään hissien kautta. Laulajat tuntevat nämä täristykset rintakehän ja kasvojen värähtelyinä”. Näitä kurkunpään värähtelyjen tuottamia sisäisiä fonatorisia aistimuksia laulajat ja laulunopettajat kutsuvat ”resonanssiksi”.Ihmiskehon seitsemän osaa toimivat resonaattoreina, ja näistä seitsemästä kolme tehokkainta resonaattoria, jotka auttavat vahvistamaan ja luomaan miellyttävimpiä ääniä, sijaitsevat kaikki päässä: nielu, suuontelo ja nenäontelo.

not falsettoEdit

resonanssit ja rekisteröinti syrjään, termiä ”pääääni” käytetään yleisesti tarkoittamaan ”korkeita säveliä, jotka eivät ole falsetteja tai kireät”. Esimerkiksi kun Pavarotti, Stevie Wonder tai Bill Withers liukuvat rintaäänestä tenorin korkeaan C: hen (C5) täydellä, tasapainoisella äänellä, tätä kutsutaan ”pääääneksi”. (Pavarottin kantama oli C # 3-F5, mutta C5: n ulkopuolella (c#5-F5) hän lauloi vahvassa tai vahvistetussa falsetissa.)

aloittavat laulajat, joilla on vaikeuksia hallita laulutaukoaan, on opetettava eliminoimaan tai hallitsemaan falsettiin tai rasitukseen liittyviä fysiologisia tiloja prosessissa, jota kutsutaan ”pääääneksi.”Vahvaa falsettia kutsutaan vahvistetuksi falsetoksi ja hyvin kevyttä pääääntä voce di testa biancaksi tai ’valkoiseksi pääääneksi.”

tasapainoisella fysiologialla lauletuilla korkeilla sävelillä on yleensä parempi resonanssi kuin falsetilla tai kireällä sävelellä, joten tämä määritelmä ei yleensä ole ristiriidassa kahden muun kanssa.