hänen ystävänsä Douglas Burden oli vanginnut Komodolohikäärmeen ja tuonut sen takaisin New Yorkiin ja pannut sen Central Parkin eläintarhaan, tai ehkä se oli Bronxin eläintarha. Se oli jonkin aikaa esillä ja sitten se kuoli. Cooper piti siitä. Hän sepitti tarinan retkikunnasta, joka meni saarelle, jolla asui gorilla ja Komodon lohikäärme. (Komodolla ei ole gorilloja, mutta se ei häntä haitannut.) Ja gorilla taistelisi Komodon lohikäärmettä vastaan ja joutuisi sitten vangiksi. Hänet tuotaisiin takaisin New Yorkiin. Pannaan eläintarhaan. Sitten se karkaisi ja aiheuttaisi paljon tuhoa ennen kuin se lopulta kuoli. Se oli luonnollista draamaa, jota hän halusi tehdä.

hän halusi myös, että gorilla jossain vaiheessa kidnappaisi retkikunnalta naisen. Se oli myytti gorilloista. he varastivat naisia ja karkasivat viidakkoon. Siksi hän ajatteli, että sekin olisi hyvä saada.

noihin aikoihin Ingagi oli valtava hitti. Se oli hyväksikäyttöelokuva, jota mainostettiin dokumenttina-mutta se ei ollut, vaan mies apinapuvussa raiskasi naisen 1930-luvulla. Eläimiin sekaantuminen viehätti. Se on pahamaineinen elokuva. Se teki paljon rahaa, koska apina harrasti seksiä naisen kanssa. Se on myös hyvin rasistista. Se on ilmeisesti Afrikassa, joten he palkkasivat paljon afroamerikkalaisia kuvaamaan afrikkalaisia ja sitten tekivät sen hirvittävällä stereotyyppisellä tavalla. Tietääkseni sitä elokuvaa ei voi enää katsoa. En ole koskaan löytänyt kopiota siitä.

monet sanovat, että sillä oli suuri vaikutus Kongiin, että jotenkin Cooper sai siitä inspiraation. En usko, että se on totta. Hän luki nuoruudessaan tarinoita pelottavista, hirviömäisistä gorilloista. Sillä on suuri vaikutus Kongiin. Burden Komodon tutkimusmatkalla oli vaikutusta, samoin kuin hänen ja Schoedsackin luontodraamoissa, sillä Cooper oli hyvin pitkälti 1800-luvun miehen ajatus luonnonsuojelijasta. Joka on, menet ulos ja ammut eläimiä, täytät ne ja laitat ne museoon, koska olet huolissasi eläimistä. Se oli hänen juttunsa.

niin Cooper lähti etsimään rahoitusta — mutta se oli oikein, kun suuri lama iski eikä kukaan aikonut rahoittaa hänen tutkimusmatkaansa. Koska alkuperäinen ajatus oli, että hän halusi kirjaimellisesti mennä Afrikkaan, kaapata gorillan ja viedä sen Komodoon, jotta he voisivat kuvata tässä luonnollisessa ympäristössä. Kukaan ei halunnut rahoittaa sitä. Joten ajatus tavallaan meni hyllylle.

useiden eri olosuhteiden kautta Cooper päätyi RKO Picturesin johtajan David O. Selznickin assistentiksi 1930-luvun alussa. Osa hänen työtään oli katsoa projekteja ja kertoa Selznickille, pitäisikö niitä jatkaa vai ei. Yksi projekteista oli Creation – niminen elokuva.

Willis O ’ Brien oli mies, joka oli uranuurtaja stop-motion-animaatiotekniikassa. Hän oli työskennellyt 1920-luvulla elokuvan ”Kadonnut maailma” parissa. Se oli First Nationalille, josta myöhemmin tuli osa Warner Brosia.se kertoo tutkimusmatkailijoista, jotka menevät Etelä-Amerikan tasangolle ja löytävät dinosauruksia. Heidät tuodaan Lontooseen. Yksi dinosaurus pakenee ja aiheuttaa tuhoa. Se perustuu Arthur Conan Doylen tarinaan.

tuo elokuva oli suuri hitti 1920-luvun puolivälissä, ja O ’ Brien oli palkattu ohjaajan kanssa tekemään luomistyötä. Sopimus tehtiin RKO: ssa. He aikoivat käyttää stop-motion-animaatiota ja se oli periaatteessa uudelleenfilmatisointi / jatko-osa kadonneesta maailmasta. Tutkimusmatkailijat löysivät dinosauruksia ja olivat vuorovaikutuksessa niiden kanssa ja toivat ne takaisin yhteiskuntaan.

Cooper katsoi projektia eikä pitänyt sitä dramaattisestikaan kovin kiinnostavana. Mutta hän rakasti O ’ Brienin tekniikoita. Hän alkoi ajatella, että stop-motion voisi olla oikea tapa tehdä gorilla-elokuvansa ilman, että tarvitsee käyttää paljon rahaa ja matkustaa ympäri maailmaa. Se voitaisiin tehdä RKO: n tontilla. Hän pystyi siihen äänistoilla. O ’ Brien voisi animoida apinan.

Cooperin alkuperäinen ajatus oli, että hänen tarinassaan esiintyvä apina tulisi olemaan 12 — metrinen-koska ihmiset luulivat silloin gorillojen olevan 12-metrisiä. Hän ei yrittänyt tehdä siitä jättimäistä. Hän vain ajatteli, että niin isoja gorillat ovat. Sitten hän näki O ’ Brienin luomat dinosaurusmallikokeet. Hän ajatteli: ”eikö olisi siistiä, jos gorilla taistelisi dinosauruksia vastaan? Se olisi parempi kuin Komodonvaraani.”

ja siinä Kong muuttui jättimäiseksi. Koska sitä edeltävissä tiedoissa ei ole mitään, mikä viittaisi siihen, että hän olisi halunnut tehdä jättimäisen apinan. Hän ei voinut vastustaa dinosauruksia. Kong kasvoi isoksi.

Cooper oli sydämeltään showmies. Hän rakasti kikkailuja, mutta ei niiden itsensä vuoksi. Hän oli yksi ensimmäisistä Technicolorin tekijöistä. Hän rakasti Cinemascopea. Hän oli cineraman takana. Joten hän rakasti kaikkea, mitä Elokuvat voisivat tehdä eri tavalla-ja se oli erilaista kuin näyttämö ja erilaista kuin romaanit.

King Kongin juttu on, että se on taidokkain ja mielestäni edelleen paras stop-motion-animaatioelokuva ikinä. Koska alkuperäisen King Kongin budjetti oli siihen aikaan kahden a-elokuvan budjetti – kaksi ison budjetin ominaisuutta yhteensä. Se maksoi valmistuessaan lähes 500 000 dollaria — tai 10 miljoonaa dollaria tämän päivän dollareissa, omaisuuden elokuvalle tuohon aikaan. Lähes joka toinen mieleen jäävä stop motion-animaatioelokuva on erittäin viihdyttävä. Mutta ne ovat vähän pienen budjetin ja mauttomia. Kong ei ollut sellainen.

live-action stuff kuvattiin RKO-Pathé, lot, joka on nyt Culver City Studios alas Culver City. King Kongin muuri puettiin lopulta uudelleen Atlantaksi Tuulen viemää-elokuvaa varten ja se poltettiin. Kun näkee Atlantan romahtavan Tuulen viemänä, Kongin muuri romahtaa. The wall oli itse jäänne vuoden 1927 Cecil B. DeMillen elokuvasta Kuninkaiden Kuningas. Kaikki miniatyyrityöt, varsinaiset Kong-jutut, tehtiin näyttämöillä RKO: lla, joka on nykyään Paramountin studioilla Hollywoodissa.

Cooper piti one-world-tittelistä luonnollisilla draamoillaan. Yhden nimi oli ruoho. Yhden nimi oli Chang. Toinen nimeltään Rango. Hän oli kiintynyt elokuviensa lyhyisiin, ytimekkäisiin, luodinkestäviin nimiin. Miten hän keksi ”Kongin”, paras vastaus on, että hän muokkasi Kongoa. pohjimmiltaan. Olen kuullut muitakin tulkintoja, mutta se taitaa olla totta.

”kuninkaan” osa oli todellisuudessa David O. Selznick. Sitä kirjoitettaessa sillä oli neljä tai viisi eri nimikettä: ensimmäinen nimi oli Kong. Sitten se nimettiin pedoksi. Sitten se nimettiin kahdeksanneksi ihmeeksi. Siitä tuli taas Kong, kun sitä kuvattiin. Ja sitten David O. Selznick ajatteli, että alliteratiivinen otsikko olisi hyvä — ja että niiden pitäisi saada hänet näyttämään upeammalta. Niinpä David Selznick lisäsi ”Kingin” siihen juuri ennen elokuvan julkaisua.

Cooper kertoi joillekin ihmisille tarinoita, että hän sai idean Empire State Buildingin lopettamisesta, koska hän oli Manhattanin keskustassa ja näki lentokoneen pörräävän Woolworth Buildingin ympärillä. Se ei ole totta. Cooper kertoi paljon tarinoita sen jälkeen, kun se pelasi hyvin. Mutta oikeasti he keksivät idean, kun päättivät gigantisoida hirviön. Cooper ajatteli: ”haluan hänen juoksevan ympäri New Yorkia. Nyt kun hän on jättiläinen, hänen on tehtävä jotain näyttävää.”Ajatuksena oli, että hän kiipeäisi Chrysler Buildingiin, koska Empire State Building ei ollut vielä auennut.

alkuperäisessä lopetuksessa ei ollut lentokoneita. Kong kiipesi rakennuksen katolle ja sai salamaniskun, joka tappoi hänet. Mutta sitten Empire State Building avautui, kun he kirjoittivat käsikirjoitusta. Cooper halusi aina kaiken menevän isommaksi ja paremmaksi. Mikä on parempaa kuin Chrysler Building? Empire State Building! Mikä on parempaa kuin salama? Hävittäjiä!

ja niin se siitä. Kaikki nämä ideat vedettiin eri paikoista ja gelled tähän hullu elokuva, joka todella ei ole mitään järkeä-paitsi että me rakastamme sitä. Meidän on pakko.

Ray Morton on kirjoittanut elokuvat King Kong: the History of a Movie Icon from Fay Wray to Peter Jackson ja Close Encounters of The Third Kind: The Making of Steven Spielberg ’ s Classic Film.