Kreikka ja Rooma

teatterin ensimmäinen tunnistaminen omaleimaiseksi taidemuodoksi Ateenan kaupunkivaltiossa voidaan ajoittaa vuoteen 534 eaa, jolloin jaettiin ensimmäinen palkinto tragediakilpailussa. Roomalainen kirjailija Horatius, joka kirjoitti 500 vuotta myöhemmin, uskoi, että kilpailun voittanut Thespis oli kehittänyt teatteria matkustaessaan kärryillä, joita hän käytti näyttämönä millä tahansa avoimella alueella, jonne yleisö saattoi kokoontua. Tällaisia kannettavia näyttämöitä käytettiin vuosisatojen ajan erilaisten viihdemusiikin (mimes) esityksessä. 1100-luvulta peräisin oleva bysanttilainen tietosanakirja, joka tunnetaan nimellä Suda, osoittaa, että Ateenan varhaisin teatteri rakennettiin sen kauppatorille (agora) ja että se käytti tilapäisiä puisia katsomoita (ikria) istumapaikkoina ja raivattua torin aluetta näyttämönä. Tämä järjestely olisi muistuttanut ja saattanut jopa inspiroida vanhimpia olemassa olevia kreikkalaisia teattereita Árgoksella ja Thorikoksella, jotka molemmat rakennettiin ennen vuotta 500 eaa. Ne olivat ulkoilmateattereita, joissa talo (theatron eli ”näkemisen paikka” kreikaksi) oli suoralinjaisten istuinten muodostama pankki (ehkä alun perin puusta mutta lopulta kivestä), jota tuki kukkulan rinteet, kun taas näyttämö (orchēstra eli ”tanssipaikka”) oli suurin piirtein suorakulmainen tila kukkulan pohjalla. Näillä paikoilla on nykyään vain vähän todisteita skeenestä (kreikkalaisesta sanasta skēnē eli ”näyttämörakennus”), joka oli myöhempien kreikkalaisten teattereiden kolmas perusosa, joten oletetaan, että jos tällainen rakenne oli olemassa, se oli väliaikainen. Tämän muotoiset kreikkalaiset teatterit rakennettiin edelleen 3. vuosisadalle eaa.

joskus ennen vuotta 497 eaa ateenalaiset siirsivät teatterinsa Kauppatorilta Dionysos-Jumalalle omistettuun piiriin Akropoliin kaakkoisrinteeseen. On todennäköistä, että se noudatti aluksi Agoralla teatterin suoraviivaista muotoa, mutta vähitellen istuinpenkit aseteltiin kiilojen muotoisiksi lohkoiksi, jotka muodostivat monikulmion osan näyttämön pohjoisesta puoliskosta ympärille antaen sille työntövoimaisen näyttämökokoonpanon. Puolivälissä 5. vuosisadan eaa, vaiheessa alue oli ottanut muodon U, monikulmainen talon puupenkit noin vain hieman yli puolet pohjoisen silmukan (alaosa U), suora-line kohtaus rakennus sulkemalla pois eteläpäässä (alkuun), ja tyhjä tila alapuolella alkuun U johon entranceways (parodoi) johti. Näyttämörakennus oli sen verran merkittävä, että sen katolle mahtui pieni soittotila ja ainakin yhdet näyttämölle päin olevat ovet. Ovet saattoivat johtaa kuistille, korottaa kaksi tai kolme askelta orkesterin yläpuolelle, jotta se voisi toimia korotettuna näyttämönä eli” puhumispaikkana ” (logeion). Tämä oli varmasti piirre myöhemmissä kreikkalaisissa teattereissa, kun skenen kumpaankin päähän rakennettiin itse asiassa pieniä rakennuksia tällaisen korotetun näyttämön päiden ympärille. Kreikkalaisten teattereiden esitysalue jaettiin usein kahteen osaan, päänäyttämöön ja takaosassa olevaan korotettuun näyttämöön. Näyttämörakennuksessa oli riittävästi tilaa monimutkaisten näyttämökoneistojen toiminnalle sekä näyttelijöiden lennättämiseksi näyttämölle tai pois näyttämöltä että sisältä ulos rullatulla lavalla olevan sisäkuvaelman paljastamiseksi. Rakennuksessa oli myös kolme sisäänkäyntiä korotetun Näyttämön takana.

vasta hellenistisen ajan alussa vuonna 330-325 eaa Dionysoksen teatterin talo rakennettiin kivestä ja sai hieman enemmän kuin puoliympyrän muotoisen muodon, joka on niin usein (virheellisesti) samastettu sata vuotta aiempiin teatterirakennuksiin. Puoliympyrän muotoinen talo kulki kerroksittain ylös mäenrinnettä, jossa se päättyi kävelytielle. Kävelytien takana oli useiden metrien korotus ja toinen istuinosa, joka oli lisätty talon laajentamiseksi kauemmas mäkeä ylös. Suurimmissa lukuisista remonteistaan teatteri on saattanut vetää yli 17 000 hengen yleisön.

ei ole selvää, vakiinnuttiko Dionysoksen teatteri tämän teatteriarkkitehtuurin muodon vai seurasiko se vain muualla vakiintunutta suuntausta, mutta tästä piti tulla teattereiden perusmalli seuraaviksi 500 vuodeksi. Täydellisin olemassa oleva esimerkki tällaisesta kivirakennelmasta on Epidauroksen teatteri, joka sijaitsee Saronikós-lahden toisella puolella Ateenasta. Epidauros oli parantava pyhäkkö maaseudulla. Teatteri, johon mahtui 12000-14000 ihmistä, on tunnettu tähän päivään asti lähes täydellisestä akustiikastaan ja kehän ääriviivoistaan, jotka vievät sen U-muotoisen orkesterin alemmat kaksi kolmasosaa. Mutta ei ole todisteita siitä, että Epidauroksessa olisi esitetty näytelmiä, ja tämä teatteri on hyvinkin saattanut olla suunniteltu jonkinlaisen parantamisseremonian esittämistä varten.

noin 440 eaa Ateenasta tuli ensimmäisen dokumentoidun sisäteatterin, Perikleen Odeumin, sijaintipaikka. Kyseessä oli nelikulmainen rakennus, jossa oli istumapaikat kaikilla neljällä seinällä ja esitystila keskellä. Siinä oli istumapaikkoja ehkä 4 000 ihmiselle, vaikka pylväät olisivat estäneet lavan näkymän yli puolelle yleisöstä. Se oli teatteri, jota käytettiin useammin runoesityksissä, musiikkiesityksissä, poliittisissa seremonioissa ja uskonnollisissa tilaisuuksissa kuin draamassa. Sitä on kuitenkin saatettu käyttää lähellä sijainneeseen Dionysoksen teatteriin suunniteltujen esitysten harjoituksissa. Myöhemmin odea, varsinkin roomalaisella ajalla, suunniteltiin paljolti samaan tapaan kuin ulkoilmakiviteatterit, mutta se mitoitettiin niin, että se mahtui paljon pienempään neliö-tai suorakulmaiseen rakennukseen, jossa oli mahdollisimman vapaasti pylvästukia katolle. Nämä olivat muodoltaan pikemminkin loppuvaihetta kuin työntövaihetta. Puoliympyrän muotoinen talo ja alempi näyttämö oli ulkoilmateattereiden pidemmän U-muodon sijaan ennakoitu matalaksi, ja suurin osa esityksestä tapahtui korotetulla näyttämöllä (pulpitum) takaseinää pitkin.

ensimmäinen suuri teatterirakentamisen buumi koitti hellenistisellä kaudella, jolloin teattereiden kivirakentamisesta tuli yksi tapa, jolla kaupungit kilpailivat keskenään. Tänä aikana talosta tuli yhä koristeellisempi, mutta sen perusrakenne ja päälavan (orkesterin) rakenne muuttuivat hyvin vähän. Se oli korotettu vaihe (logion) ja kohtaus rakennus (skene), joka koki radikaaleja muutoksia. Skene oli nyt tyypillisesti kaksikerroksinen. Sen ensimmäisestä tarinasta, noin kolmen metrin korkeudesta orkesterin yläpuolelta, ulkonee korotettu näyttämö, jota kannatteli etureunalla oleva pylväsrivi (proscenia, josta englanninkielinen sana proscenium juontuu). Pylväiden väliin voitiin kiinnittää koristepaneelit, jotka loivat orkesterille erilaisia taustoja. Taustoja korotetulle näyttämölle tarjosi skenen toinen tarina, jossa näyttää olleen useita suuria aukkoja, joita voitiin käyttää sisäänkäynteinä, tiloina, joissa voitiin paljastaa kohtauksia, ja ehkä jopa tiloina pienille lavasteille.

roomalaiset kohtasivat kreikkalaisen teatterisuunnittelun, kun he valloittivat Etelä-Italian kreikkalaiset siirtokunnat vuosina 343-341 eaa ja lisäsivät Sisilian vuonna 241 eaa. Roomalaisen teatterin alku ajoitetaan yleensä vuoteen 240 eaa. Se perustui kaikin tavoin kreikkalaisiin malleihin, vaikka se ei orjallisesti kopioinutkaan niitä. Täysin ymmärtämättömistä syistä roomalaiset eivät heti rakentaneet teattereita kivestä, kuten kreikkalaiset tekivät huomattavaa vauhtia. Roomalaiset rakensivat teatterinsa puusta tiettyä juhlaa varten; kun juhla oli ohi, koko rakennelma purettiin. Vähitellen näistä rakennelmista tuli uskomattoman taidokkaita. Plinius vanhempi kertoo, että noin vuoteen 50 eaa mennessä rakennettiin kolmikerroksisia puisia teattereita, joiden yleisömäärä oli jopa 80000 ja joiden koristeet oli tehty lasista, marmorista ja kullatusta puutavarasta. Jopa ottaen huomioon huomattavaa liioittelua, nämä teatterit olivat poikkeuksellisia urotekoja tekniikan. Kiviteattereita rakennettiin vähitellen Rooman ulkopuolisiin kaupunkeihin 1. vuosisadan eaa. alkupuolella, mutta vasta 55 eaa.kiviteatteri pystytettiin lopulta itse kaupunkiin. Tämä oli Pompeius suuren teatteri, ja siitä tuli roomalaisten rakentamien ulkoilmateatterien esikuva sen jälkeen.

Pompeiuksen teatteri oli rakennettu tasaiselle maalle käyttäen kaarisia alusrakenteita (joita hellenistiset kreikkalaiset käyttivät vain pienessä mittakaavassa). Näiden rakenteiden avulla yleisö pääsi usealle tasolle käytäviä, jotka kulkivat istumapaikan alla ja johtivat sisääntuloväylille (vomitoria), jotka avautuivat itse istumapaikalle. Talo muistutti paljon perinteistä kreikkalaista teatteria, paitsi että ylimmän tason ympärillä oli nyt katettu pylväikkö. Pylväskäytävä rikottiin keskeltä suuren Venuksen temppelin sisäänkäynnin luona, joka heijastui teatterin taakse. Lähes kaikkien myöhempien roomalaisten teattereiden rakentajat sisällyttivät tämän ylemmän varjoisen käytävän suunnitelmiinsa, vaikka vain harvat pitivät temppelin sisällyttämistä siihen toivottavana.

myöhempien roomalaisten teattereiden suunnittelijat hyödynsivät kukkulanrinteitä alentaakseen rakennuskustannuksia. Mutta siinä missä kreikkalaiset teatterit sijoittivat suurimman osan istumapaikoista suoraan kukkulan rinteelle, roomalaiset asettivat rinteet rivitaloon ja rakensivat istumapaikat yksitasoisille alusrakenteille jokaiselle terassitasolle, niin että istuinten alla olisi edelleen käytäviä. Roomalaisten teattereiden selvästi tunnusomaisin piirre oli kuitenkin uudelleen suunniteltu näyttämörakennus, joka sulki ne ulkomaailmalta. Roomalaisissa teattereissa korotettu näyttämö (pulpitum) oli matala, yleensä vain noin metrin korkuinen. Se tuli ulos lähes orkesterin keskilinjalle, jota käytettiin yleisesti lisäistuimissa ja satunnaisesti kaikkeen pienimuotoisista gladiaattoritaisteluista vesibaletteihin. Korotetun esiintymislavan takana oli istumapaikan mittainen scaenae frons, joka oli jaettu vähintään kolmeen kerrokseen, joiden katto ulottui ylätasosta korotetun esiintymisalueen yli. Kreikkalaisissa teattereissa talon näyttämörakennuksesta erottaneet parodiat olivat nyt katettuja sisäänkäyntejä, ja koko teatterista tuli katkeamaton D-muoto, joka muistutti paljon perinteistä odeumia. Scaenae fronsien luoma yhtenäinen korkeus ja katettu kävelytie mahdollistivat sen, että suuria kankaanpalasia voitiin venyttää minkä tahansa yleisön osan ylle, jota piti varjostaa voimakkaalta auringonvalolta. Roomalaisia teattereita jäähdytettiin joskus myös vesisuihkuilla.

käytännössä jokainen minkä kokoinen kaupunki tahansa joko muokkasi olemassa olevaa kreikkalaista teatteriaan tai rakensi uuden roomalaisen Rooman valtakunnan kahden ensimmäisen vuosisadan aikana. Niin monet teatterit rakennettiin, että, alussa 3. vuosisadan ce, vain siirtomaat Pohjois Keski-Afrikan ja Pohjois-Euroopan puuttui uusia teattereita, ja että vuosisadan todistanut rakentamisen näissä paikoissa. Rooman valtakunnan poliittisen vakauden heikentyessä teattereista luovuttiin vähitellen. Valtakunnan romahtamisen jälkeisinä neljänä vuosisatana niitä käytettiin kivilouhoksina, ja jäänteitä käytettiin joskus linnoituksina.