Hans Holbein Mladší, Vyslanci, 1533, olej na dubu, 207 x 209.5 cm (Národní Galerie, Londýn)

Jeden z nejslavnějších portrétů Renesance je bezesporu Hans Holbein Mladší je Velvyslanců z roku 1533. I dnes je oblíbeným portrét parodovat, napodobovat, nebo uvést v umění, TELEVIZE, film, a sociální média, a zůstává důležitým zdrojem pro současné umělce.

Hans Holbein Mladší, Vyslanci, 1533, olej na dubu, 207 x 209.5 cm (Národní Galerie, Londýn, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Tento dvoulůžkový portrét zobrazuje dva muže stojící vedle vysoké stůl pokrytý objekty. Vlevo je Jean de Dinteville, 29 let, francouzský velvyslanec vyslaný francouzským králem Františkem I. na Anglický Dvůr Jindřicha VIII. Vpravo je Georges de Selve, věk 25, biskup Lavaur, Francie. Stojí na propracovaný abstraktní chodníku, který byl identifikován jako patřící do svatyně ve Westminsterském Opatství—stejném prostoru, kde Anne Boylen, druhá manželka Jindřicha VIII., byl korunován a více nedávno, Vévoda a Vévodkyně z Cambridge byli manželé.

Cosmati dlažby, Westminster Abbey (vlevo), manželství Vévody a Vévodkyně z Cambridge ve Westminsterském Opatství (vpravo)

tato malba je plná pečlivě vykreslené detaily, v jasný styl, který jsme přišli k identifikaci s Renesanční naturalismus šestnáctého století. Anamorfní lebka v popředí nadále potěší a překvapí diváky a inspiruje umělce.

Nezkreslený lebky (detail), Hans Holbein Mladší, Vyslanci, 1533, olej na dubu, 207 x 209.5 cm (Národní Galerie, Londýn, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Nezkreslený lebky viděl v úhlu, Hans Holbein Mladší, Vyslanci, 1533, olej na dubu, 207 x 209.5 cm (Národní Galerie, Londýn, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Tento esej se zaměřuje na dva detaily—koberec a na celém světě—, že hovořit o globalizovaném obchodu z šestnáctého století, a konkrétně Evropské imperiální ambice a kolonizace.

Anatolian koberce

Přehozený přes horní úroveň stolu mezi dvěma muži je koberec, je obvykle označována jako „Holbein Koberec“, protože umělec má slabost pro malování tento druh textilu. Toto jméno by však nebylo použito v šestnáctém století. Místo toho by koberec připomínal pozorovatelům místo, odkud byl vyroben-v tomto případě Turecko-které bylo v šestnáctém století ovládáno Osmany. Anatolské koberce byly populární luxusní předměty v Evropě od patnáctého století. Textil z Turecka, stejně jako další části východního Středomoří byly velmi vyhledávané kvůli jejich mimořádné řemeslné zpracování a kráse.

Koberce (detail), Hans Holbein Mladší, Vyslanci, 1533, olej na dubu, 207 x 209.5 cm (Národní Galerie, Londýn, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Často, tak-zvané „Holbein koberce“ zobrazit osmiboká medailonky, jiné stylizované vzory, a někdy hraničí s Kufic, druh arabské kaligrafické písmo (které v Velvyslanců není). Tento typ koberce se stal v Evropě tak populárním, že se ho začali pokoušet kopírovat i jiní textilní výrobci, často s pseudo-Kufickými vzory, které měly napodobit scénář.

koberce jako ten v holbeinově malbě byly drahé. Figurovaly prominentně v elitních evropských domovech, a často stojí stejně jako obrazy a sochy. Na rozdíl od dneška by koberec takových nákladů nebyl umístěn na podlahu. Bylo by přehozeno přes stůl, jak je znázorněno na velvyslancích, aby bylo zobrazeno jako krásný objekt, který je třeba pozorovat a potěšit. Podobné koberce najdeme i v jiných renesančních obrazech, často přehozených přes parapety nebo stoly. Občas jsou takové koberce zobrazeny na podlaze pod Pannou Marií, aby vyjádřily její zvýšené postavení svaté postavy.

„Holbein koberec,“ 15–16. století, vlna, z Turecka (Metropolitní Muzeum Umění)

Tak proč je koberec v Holbeina obraz? Koberec je luxusním objektem, který má pozvednout postavení obou mužů. Připomíná nám také moc a prestiž tehdejší Osmanské říše. Osmani byli považováni za hrozbu pro evropské mocnosti, i když Evropané toužili po osmanském luxusu, jako jsou koberce.

pravděpodobně existuje i další důvod vzhledu koberce v obraze. František I., francouzský Král, měl nedávno souladu s King Henry VIII Anglie ve snaze snížit sílu Charles V, Svatý Římský Císař, který řídil hodně pevninské Evropy. Karel V. byl mocným vládcem a František I. a Jindřich VIII. se obávali, že by se od nich mohl pokusit vyrvat kontrolu. František I. se také snažil kultivovat vztahy s papežskými státy a Osmany a oslovil Süleymana velkolepého, osmanského vládce. Koberec v Holbeinově malbě může odkazovat na pokusy francouzského vládce posílit politické vazby na Osmany. František I. není pochyb o tom vyhledávaný takový vztah, jako by to posílit jeho obchodní vazby, posílit jeho schopnost získat Osmanské komodit a dávat mu lepší přístup ke zboží z Číny a Indie, které byly také velmi žádoucí.

koberec má více významů: politicky, to mluví František pokusy vytvořit politický souvislosti s Osmanského vládce, a kulturně, jako drahé, dovezené textil od Anatolian poloostrova. Koberec připomíná, že Otomané byli důležitou součástí Evropské renesanční kultury.

Globe (detail), Nezkreslený lebky viděl v úhlu, Hans Holbein Mladší, Velvyslanci, 1533, olej na dubu, 207 x 209.5 cm (Národní Galerie, Londýn, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

zeměkoule

na polici pod kobercem je řada zajímavých předmětů, včetně loutny se zlomeným řetězcem, hymnické Knihy a glóbu. Zlomený řetězec loutny je myšlenka odkazovat na svár, který vyplynul z protestantské reformace, který hymna kniha také volá na mysl. Martin Luther, který inicioval reformaci, složil zobrazené hymny.

Luther ‚ s Hymn Book (detail), Hans Holbein Mladší, Vyslanci, 1533, olej na dubu, 207 x 209.5 cm (Národní Galerie, Londýn, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Na celém světě, nicméně, neodkazuje na pozdvižení, které vyplynuly z Reformace, ale to volání na mysli jiné typy transformace pak probíhá. Mapa na zeměkouli je zobrazena vzhůru nohama ze společné orientace zeměkoule. Navzdory tomu má mnoho částí Evropy čitelně napsané nápisy. Holbein umístil Evropu nejblíže k rovině obrazu a namaloval ji zlatou barvou, aby k ní přitáhl naše oči. Vidíme Afriku nad a za těmito částmi Ameriky.

zajímavé je, že jedním z čitelných nápisů na zeměkouli je“ Brisillici R. “ pro Brazílii. Důležitá je vizuální jasnost a odkaz na Brazílii. Francouzská koruna učinila nárok na Brazílii poté, co sponzorovala expedici the Americas v roce 1522. V čele expedice byl Giovanni da Verrazano, který se vrátil v roce 1524 a pomohl Francii uplatnit nárok na pozemky přes Atlantik. Verrazano se v roce 1527 vrátil do Brazílie, aby shromáždil brazilské dřevo, cenný zdroj. Francouzské koruny pokusil navázat obchodní místa v Brazílii s cílem nárokovat kontrolu nad tímto bohaté cizí země, akce, která jámy Francie proti koloniální soupeř Portugalsko.

Globe (detail), Hans Holbein Mladší, Vyslanci, 1533, olej na dubu, 207 x 209.5 cm (Národní Galerie, Londýn, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Několik červených čar také spustit prostřednictvím částech světa v Holbein portrét. Jedním z nich, který vede přes Brazílii a rozděluje Atlantik, byla linie dohodnutá se smlouvou z Tordesillas v roce 1494. Tato Smlouva vedla k tomu, že velká část Ameriky byla udělena Španělsku, zatímco Brazílie byla udělena Portugalcům. Další linii, která vedla od Smlouvy v Zaragoze v roce 1529 (opět mezi Španělsko a Portugalsko), rozdělen na mapu v opačném směru, což portugalské Moluky, nebo Ostrovy Koření. Zahrnutí těchto řádků odhaluje význam soutěže mezi koloniální mocnosti pro půdu, prostředky a lidi, a dalekosáhlé důsledky, že Evropská námořní plavby a koloniální výpravy by se po celém světě.

19. století faksimile 16. století, zeměkoule typu, zobrazené v holbeinovy Ambasadory, 12 papír roztrhá namontován na pevné dřevěné koule, 54 cm (Beinecke Library, Yale)

to, Co dělá Holbeina celém světě ještě více fascinující je, že to kopíruje skutečný celém světě od šestnáctého století. Holbein kopírovat celém světě jako replika v Beinecke Rare Kniha & Rukopis, Knihovna na Yale University, od, kolem 1526. Originál byl tištěný glóbus, umožněno revolucí v technologii tisku, která změnila Evropu od poloviny 15. století. Zeměkoule byla pravděpodobně vytištěna v Norimberku, a byl populární v 1520s a 30s. On tištěný zeměkoule, tam jsou jasné odkazy na Ferdinand Magellan je circumnavigation zeměkoule, který byl dokončen v 1522. Zeměkoule pak zmiňuje Habsburskou nadvládu, protože Karel V., Habsburský, sponzoroval Magellana. Přes Holbeinovu půjčku od tištěného glóbu vynechává Magellanovu cestu. Bylo naznačeno, že se jednalo o snahu Holbeina, který si byl vědom, že jeho patron byl předmětem Františka I., bagatelizovat Habsburskou moc.

Petr Včelí, Nové a Dobře-uzemněna Výuka ve Všech Obchodníků Aritmetika (detail), Hans Holbein Mladší, Vyslanci, 1533, olej na dubu, 207 x 209.5 cm (Národní Galerie, Londýn, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Jako zeměkoule a turecké koberce, kniha, která leží na stole jen v přední části zeměkoule také zmiňuje o významu obchodu. Holbein přesným způsobem malby kniha nám umožňuje určit jako aritmetický textu, konkrétně německý astronom Peter klaudije Ptolomej je Nové a Dobře-uzemněna Výuka ve Všech Obchodníků Aritmetika (Eyn Neve unnd wolgegruündte underweysun aller Kauffmannss Rechnung). Kniha pojednává o ziscích a ztrátách-důležitém aspektu merkantilismu a obchodu v tomto období. Navigační nástroje na horní polici také poukazují na komerční aktivity, které sponzoroval cestování a výměny, ale také imperialistické expanze a kolonizace. Každý z nich je důležitým tématem v této složité malbě.

další zdroje

David Carrier, a World Art History and Its Objects (University Park: Penn State University Press, 2008).

Suraiya Faroqhi, kulturní historie Osmanů: Císařská elita a její artefakty (I. B. Tauris, 2016).

Rosamund e. Mack, Bazaar to Piazza: Islamic Trade and Italian art, 1300-1600 (Berkeley, CA: University of California Press, 2002).

Lisa Jardine a Jerry Brotton, Globální Zájmy: renesanční umění mezi Východem a Západem (Londýn: Reaktion, 2000).

Jerry Brotton, Renesance Bazar: Z Hedvábí Silnice, aby Michelangelo (Oxford: Oxford University Press, 2002)

historii smart obrazy pro výuku a učení:

více Smarthistory obrázků …