Řecka a Říma

první identifikace divadlo jako svébytný umění ve městě-státní Atén může být ze dne na 534 př. n. l., kdy první cenu v soutěži o tragédii byla udělena. Římský spisovatel Horace, psaní o 500 let později, věřil, že Thespis, který vyhrál soutěž, byl vyvinut divadla při cestování s vozíkem, které použil jako fázi v nějaké otevřené oblasti, kde diváci mohli shromáždit. Takové přenosné fáze byly používány po staletí při provádění rozmanitých zábav (nazývaných mimes). 12.-století Byzantská encyklopedie známá jako Suda uvádí, že nejstarší divadlo v Aténách byl postaven v jeho tržní náměstí (agora) a používá dočasné dřevěné stojany (ikria) pro posezení a vyčistil oblast trhu pro fázi. Toto uspořádání by se podobal, a může dokonce inspirovaly, nejstarší existující řeckých divadel, které jsou v Árgos a Thorikos, oba který byl postaven před 500 př. Tyto byly open-air konci jevišti divadla, v němž domu (theatron, nebo „místo setkání,“ v řečtině) byla bank lineární sedadla (snad původně na dřevo, ale nakonec v kámen) podporované svahu, zatímco fáze (orchēstra, nebo „místo tance“) byla zhruba obdélníkový prostor v dolní části kopce. V těchto místech je dnes málo důkazů o skene (z řeckého skēnē, nebo „scéna-stavba“), která byla třetí základní složkou později řeckého divadla, takže se předpokládá, že pokud taková struktura existuje, je to dočasné. Řecká divadla této podoby byla i nadále stavěna do 3. století před naším letopočtem.

Někdy před 497 př. n. l. Athéňané přestěhovali své divadlo z náměstí na okrsek zasvěcený bohu Dionýsovi na jihovýchodním svahu Akropole. Je pravděpodobné, že to na první postupovali rovnou-line formulář divadla v agoře, ale postupně k sezení, lavičky jsou stanoveny v oddílech ve tvaru klínů, které tvoří polygon kolem části severní polovině etapy, což je tah fázi konfigurace. V polovině 5. století př. n. l., pódia si vzal na tvaru U, s polygonální domu z dřevěné lavice kolem jen mírně více než polovina ze severní smyčky (spodní část U), straight-line scéna budovy uzavírají jižním konci (vrcholu), a prázdný prostor těsně pod vrchol U, do kterého vstupů (parodoi) led. Budova scény byla dostatečně podstatná, aby poskytla malý hrací prostor na střeše a alespoň jednu sadu dveří směřujících k jevišti. Dveře mohly vést na verandu, zvednuté dva nebo tři kroky nad orchestrem, aby mohly sloužit jako vyvýšené jeviště nebo“ místo mluvení “ (logeion). To byla jistě funkce, později řeckých divadel, když malé budovy byly vlastně postaveny na každém konci skene uzavřete do konce jako vyvýšené jeviště. Oblast představení řeckých divadel byla často rozdělena na dvě části, hlavní jeviště a vyvýšené jeviště vzadu. Scéna budova měla dostatečný prostor pro provoz složitých fázi oba stroje k létání herců na nebo z pódia a pro odhalení výjev z interiéru scéna na platformě válí zevnitř. Tato budova také poskytovala až tři vchody podél zadní části vyvýšeného pódia.

To nebylo až 330-325 př. n. l., na počátku Helénistického Věku, že dům v Dionýsovo Divadlo bylo postaveno z kamene a vzal na sebe tvar, o něco více než půlkruhový, že má tak často identifikován (mylně) s divadelní budovy o století dříve. Půlkruhový dům běžel v patrech do svahu, kde skončil v chodníku. Za chodníkem byl nárůst výšky několika stop a další část sezení, který byl přidán k rozšíření domu dále do kopce. Při největší z mnoha rekonstrukcí mělo divadlo publikum přes 17 000 lidí.

To není jasné, zda Dionýsovo Divadlo stanovena tato forma divadelní architektury nebo to bylo jen v návaznosti na trend založena jinde, ale to se mělo stát základní model pro divadla pro příštích 500 let. Nejúplnějším existujícím příkladem tohoto druhu kamenné stavby je divadlo v Epidaurus, přes Saronikós (Saronský) záliv z Atén. Epidaurus byl léčivou svatyní na venkově. Divadlo, které by mohly držet 12.000 až 14.000 lidí, je uvedeno, že tento den pro své téměř dokonalé akustiky a pro kruh obrys, který zaujímá dolní dvě třetiny jeho tvaru orchestr. Ale není tam žádný důkaz, že hry byly provedeny v Epidaurus, a toto divadlo může dobře byly navrženy pro prezentaci nějaké formy léčení obřadu.

kolem roku 440 př. n. l. se Athény staly místem prvního zdokumentovaného krytého divadla, Odeum Pericles. Jednalo se o čtvercovou budovu s posezením podél všech čtyř stěn a výkonem uprostřed. Měl kapacitu k sezení asi 4000 lidí, i když výhled na jeviště více než poloviny diváků by bránily sloupy. Toto bylo divadlo používané častěji pro recitály poezie, hudební recitály, politické obřady, a náboženské události než pro drama. To může, nicméně, byly použity pro zkoušku představení naplánovaných pro divadlo Dionýsa, který byl poblíž. Později odea, zejména v Římských dobách, byly stanoveny stejně jako open-air kamenných divadel, ale zmenšen, aby se vešly dovnitř mnohem menší čtvercové nebo obdélníkové budovy, která byla jako zdarma jak je to možné sloupce podpěry pro střechu. Jednalo se spíše o konečnou fázi než o tahovou fázi. Půlkruhové dům a dolní fáze byla zkrácena na mělký tvar, spíše než delší tvaru U venkovního divadla, a většina vystoupení se objevilo na vyvýšené pódium (pulpitum) podél zadní stěny.

první velký divadelní stavební boom přišel v helénistickém období, kdy se budování divadel v kameni stalo jedním ze způsobů, ve kterých si města navzájem konkurovala. Během této doby se dům stal stále ozdobnějším, ale jeho základní design a hlavní scéna (orchestr) se změnily jen velmi málo. Byla to vyvýšená scéna (logion) a budova scény (skene), která prošla radikální změnou. Skene byla nyní typicky dvě patra vysoká. Vyčnívající z jeho první příběh, na asi 10 stop (3 metry) nad orchestrem, bylo vyvýšené pódium, podporovaný řadou sloupů podél jeho přední hrany (proscenia, z nichž anglické slovo portál je odvozen). Dekorativní panely by mohly být upevněny mezi těmito sloupy a vytvořit tak různé pozadí pro orchestr. Pozadí na vyvýšeném pódiu byly poskytnuty druhý příběh skene, který se zdá k měli několik velkých otvorů, které by mohly být použity jako vstupy, jako prostory, v nichž se odhalují scény, a možná dokonce i jako prostory pro malé soubory.

Římané setkali řecké divadelní design jako oni podmanil si řecké kolonie v jižní Itálii mezi 343 a 341 př. n. l. a dodal Sicílie v 241 před naším letopočtem. Začátek římského divadla je obvykle datován do roku 240 . Ve všech ohledech vycházela z řeckých modelů, i když je otrocky nekopírovala. Z důvodů, které nejsou plně pochopeny, Římané nestavěli divadla okamžitě do kamene, jak to Řekové dělali pozoruhodným tempem. Římané postavili svá dřevěná divadla pro konkrétní festival; když festival skončil, celá struktura byla stržena. Postupně se tyto struktury staly fantasticky propracovanými. Plinius starší uvádí, že asi 50 bce, dřevěná divadla s kapacitou diváků až 80,000 byly postaveny tři patra vysoká, s dekoracemi ze skla, mramor, a zlacené řezivo. I přes značnou nadsázku, tato divadla byla mimořádnými inženýrskými výkony. Kamenná divadla byla postupně stavěna ve městech mimo Řím na počátku 1. století před naším letopočtem, ale to nebylo dokud 55 bce, že kamenné divadlo bylo nakonec postaveno v samotném městě. Toto bylo divadlo Pompeje Velikého, a poté se stal vzorem pro Římská divadla pod širým nebem.

divadlo Pompeius byl postaven na rovném terénu, používání klenuté podstruktury (něco Helénistického Řekové používají jen v malém měřítku). Tyto substruktury umožnily divákům přístup několik úrovní chodby, která vedla pod posezením a vedl k zajímavé barvy (vomitoria), který se otevřel do posezení sobě. Dům byl podobně jako tradiční řecké divadlo s tím rozdílem, že tam byla nyní krytá kolonáda běží kolem nejvyšší úrovni. Tato kolonáda byla rozbita v centru u vchodu do velkého chrámu Venuše, který promítá se za divadlem. Stavitelé téměř všech následujících římských divadel začlenili tento horní stínovaný chodník do svých návrhů, i když jen málokdo považoval za žádoucí zahrnout chrám.

Návrháři později Římského divadla z využívání svahů tak, aby snížit náklady na budování dílčích struktur. Ale zatímco řecká divadla stanoveny většina z posezení přímo na svahu, Římané terasovité svahy a postavil posezení na single-level dílčích struktur na každou terasu úroveň tak, aby se průchody pod sezení by být stále k dispozici. Zdaleka nejvýraznější charakteristikou římských divadel, nicméně, byla přepracovaná budova scény, která je uzavřela od vnějšího světa. V římských divadlech byla vyvýšená scéna (pulpitum) nízká, obvykle jen asi tři stopy (jeden metr) vysoká. Vyšlo to téměř do středu orchestru, který byl běžně používán pro další sezení a občas se používal pro vše od malých gladiátorských bojů po vodní balety. Na vyvýšeném pódiu byla podpořena scaenae frons, že byl stejně vysoký jako posezení a byl rozdělen na minimálně tři příběhy se střechou sahající přes vyvýšené pódium oblasti z nejvyšší úrovně. Na parodoi, který měl oddělit dům od scény budovy v řeckých divadlech byly nyní zahrnuty zajímavé barvy, a celé divadlo se stalo neporušený D tvar, podobně jako tradiční roman. Jednotná výška vytvořená scaenae frons a krytým chodníkem umožnila natáhnout velké kusy látky přes jakoukoli část publika, kterou bylo třeba zastínit před intenzivním slunečním světlem. Římská divadla byla někdy také ochlazována stříkáním vody.

Prakticky každý městě jakékoli velikosti buď upravil své stávající řecké divadlo nebo postavena nová Roman průběhu prvních dvou staletí Římské Říše. Bylo postaveno tolik divadel, na začátku 3. století nl, pouze kolonie severní střední Afriky a severní Evropy postrádaly nová divadla, a toto století bylo svědkem výstavby na těchto místech. Jak se zhoršovala politická stabilita Římské říše, divadla byla postupně opuštěna. Ve čtyřech stoletích po zhroucení říše byly používány jako kamenné lomy a zbytky byly někdy používány jako opevnění.