GreekEdit

Chrám Delians, Delos; 19. století, pero-a-umýt kreslení

V jejich původní řecké verze, Dórské sloupy stál přímo na rovném chodníku (stylobate) chrámu bez základny. S výškou pouze čtyř až osminásobku jejich průměru, sloupy byly nejvíce dřepy ze všech klasických řádů; jejich svislé hřídele byly vroubkované 20 paralelní konkávní drážky; a jsou zakončené hladkým kapitálu, který vzplanul od sloupec ke splnění čtvercový abacus na průsečíku s horizontální paprsek (architráv), které jsou prováděny. Parthenon má sloupy dórského designu. To bylo nejvíce populární v Archaické Období (750-480 BC) v pevninské Řecko, a také nalézt v Magna Graecia (jižní Itálie), stejně jako ve třech chrámů v Paestum. Tyto jsou v Archaické Dórský, kde capitals doširoka z kolony ve srovnání s později Klasické formy, jako například v Parthenon.

výraznými rysy řecké i římské verze dórského řádu jsou střídavé triglyfy a metopy. Těmito trojznaky jsou ozdobně rýhovaná s dvěma svislými drážkami („tri-glyph“) a představují původní dřevěné end-nosníky, které spočívají na prosté lišty, která zabírá spodní část kladí. Pod každou triglyph jsou peglike „stagons“ nebo „guttae“ (doslova: kapky), které se objeví, jako kdyby byly zaraženy z níže stabilizovat post-a-paprsek (trámový) konstrukce. Sloužily také k „organizaci“ odtoku dešťové vody shora. Mezery mezi triglyfy jsou „metopy“. Mohou být ponechány prosté, nebo mohou být vyřezány v nízkém reliéfu.

Dórský rohu konfliktu

Rozteč triglyphsEdit

rozteč triglyfy způsobené problémy, které trvalo nějaký čas, aby řešení. A triglyph je soustředěn nad každý sloupec, s jinou (nebo někdy dva) mezi sloupy, když Řekové cítili, že roh triglyph by měly tvořit rohu kladí, vytváří neharmonický nesoulad s podporou sloupec.

architektura se řídila pravidly harmonie. Vzhledem k tomu, že původní návrh pravděpodobně pocházel z dřevěných chrámů a triglyfy byly skutečné hlavy dřevěných trámů, každý sloup musel nést trám, který ležel přes střed sloupu. Triglyfy byly uspořádány pravidelně; Poslední triglyf byl soustředěn na poslední sloupec (ilustrace, vpravo: i.). To bylo považováno za ideální řešení, kterého bylo třeba dosáhnout.

změna na kamenné kostky místo dřevěných trámů vyžadovala plnou podporu architektonického zatížení v posledním sloupci. U prvních chrámů byl konečný triglyf přesunut (ilustrace, vpravo: II.), stále ukončil sekvenci, ale zanechal mezeru narušující pravidelný řád. Ještě horší je, že poslední triglyf nebyl vystředěn odpovídajícím sloupcem. Tento „archaický“ způsob nebyl považován za harmonický design. Výsledný problém se nazývá konflikt doric corner. Dalším přístupem bylo použít širší rohový triglyf (III.), ale nebyl opravdu uspokojivý.

vzhledem k tomu, že metopy jsou poněkud flexibilní ve svých proporcích, modulární prostor mezi sloupy („intercolumniation“) může být upraven architektem. Poslední dva sloupce byly často nastaveny o něco blíže k sobě (rohová kontrakce), aby se rohy jemně zpevnily. Tomu se říká „klasické“ řešení rohového konfliktu (IV.). Triglyfy mohly být znovu uspořádány harmonickým způsobem, a roh byl ukončen triglyfem, ačkoli konečný triglyf a sloupec často nebyly vycentrovány. Roman estetika není poptávka, že triglyph podobě rohu, a naplnil ji s půl (demi-) metope, což triglyfy střed nad sloupy (ilustrace, doprava, V.).

Chrámyeditovat

existuje mnoho teorií o původu dórského řádu v chrámech. Termín Doric je věřil k pocházeli z řecky mluvících kmenů Dorian. Jedna víra je, že dórský řád je výsledkem raných dřevěných prototypů předchozích chrámů. Bez tvrdého důkazu a náhlého vzhledu kamenných chrámů z jednoho období za druhým, to se stává většinou spekulací. Další přesvědčení je, že dórský byl inspirován architekturou Egypta. S Řeky, že je přítomen ve Starověkém Egyptě jak brzy 7. století před naším LETOPOČTEM, je možné, že řecké obchodníků byly inspirovány konstrukcí viděli, co oni by za cizí zemi. Konečně, další teorie uvádí, že inspirace pro Dóriku pocházela z Mykén. Na troskách této civilizace leží Architektura velmi podobná Dórskému řádu. Je to také v Řecku, což by bylo velmi přístupné.

některé z prvních příkladů dórského řádu pocházejí ze 7. století před naším letopočtem. Mezi tyto příklady patří Apollónův chrám v Korintu a Zeusův chrám v Nemea. Mezi další příklady dórského řádu patří chrámy 6. století před naším letopočtem v Paestum v jižní Itálii, oblast zvaná Magna Graecia, který byl osídlen řeckými kolonisty. Ve srovnání s novějšími verzemi jsou sloupce mnohem masivnější, se silnou entázou nebo otokem a širšími hlavicemi.

Chrám Delianů je“ peripterální “ Chrám dórského řádu, největší ze tří zasvěcených Apollónovi na ostrově Delos. Začalo to v roce 478 a nikdy nebylo úplně dokončeno. Během jejich období nezávislosti od Atén, Delians přeřadil chrám na ostrov Poros. Je to“ hexastyle“, se šesti sloupy přes pedimentovaný konec a třinácti podél každé dlouhé tváře. Všechny sloupce jsou vystředěny pod triglyfem ve vlysu, s výjimkou rohových sloupců. Prosté, nezpevněné hřídele na sloupech stojí přímo na plošině (stylobate), bez základen. Zapuštěné „zúžení“ v povaze papír na zvlněnou vrstvu v horní části šachty a široké cushionlike echinus může být interpretován jako mírně rozpačitý archaising funkce, pro Delos je Apollo je starověké rodiště. Podobné zvlnění na základně šachet by však mohlo naznačovat záměr, aby hladké hřídele byly schopny zabalit do závěsu.

klasickým výrokem řeckého dórského řádu je chrám Hephaestus v Aténách, postavený kolem roku 447 . Moderní Parthenón, největší chrám v klasické Atény, je také v Doric objednávky, i když sochařské obohacení je více známé v Iontové pořadí: Řekové nikdy nebyly tak doktrinářský v použití Klasické slovní zásobu jako Renesanční teoretici nebo Klasicistní architekty. Detail, který je součástí základní slovní zásobu z architektů z pozdější 18. století, ukazuje, jak šířka metopy byla flexibilní: tady jsou opatřeny značkou slavných soch včetně bitvy o Lapiths a Kentauři.

Římsko-Dórský řád z Divadla Marcellus: triglyfy střed na konec sloupec

RomanEdit

V Římském Doric verze, výška kladí byla snížena. Nejvyšší triglyf je soustředěn přes sloup, spíše než zabírat roh architrave. Sloupce jsou ve svých proporcích o něco méně robustní. Pod jejich čepicemi obepíná sloup astragal jako prsten. Korunní lišty změkčují přechody mezi vlysem a římsou a zdůrazňují horní okraj počítadla, což je horní část hlavního města. Římské dórské sloupy mají také výlisky na svých základnách a stojí na nízkých čtvercových podložkách nebo jsou dokonce zvednuty na soklech. V římském dórském režimu nejsou sloupce vždy vroubkované. Protože Římané netrvali na triglyfovém krytém rohu, nyní mohly být sloupy i triglyfy znovu uspořádány rovnoměrně a soustředěny dohromady. Architektonický roh musel být ponechán „prázdný“, což je někdy označováno jako polovina, nebo demi -, metope (ilustrace, v., v rozteči sloupců výše).

Římský Architekt Vitruvius v návaznosti na současnou praxi nastínil ve svém pojednání postup pro pokládku konstrukcí založených na modulu, který považoval za půl sloupu v průměru, na základně. Ilustrace Andrea Palladio je Dórský řád, jak to bylo stanoveno, s moduly zjištěné Isaac Keramiky, Čtyři Knihy o Palladio Architektury (Londýn, 1738) je znázorněn na Vitruvian modul.

podle Vitruviuse je výška dórských sloupů šest nebo sedmkrát větší než průměr na základně. To dává dórským sloupům kratší, silnější vzhled než iontové sloupce, které mají proporce 8:1. Předpokládá se, že tyto proporce dávají dórským sloupům mužský vzhled, zatímco štíhlejší iontové sloupce vypadají, že představují ženský vzhled. Tento pocit maskulinity a ženskosti byl často používán k určení, který typ sloupce bude použit pro konkrétní strukturu.

nejvlivnější a možná nejdříve, použití dórském slohu v Renesanční architektury byl v kruhové Tempietto Donato Bramante (1502 nebo později), v nádvoří San Pietro in Montorio, Řím.

Graphics of ancient formsEdit

• Original Doric polychromy

• Upper parts, labelled

• Three Greek Doric columns

• The Five Orders illustrated by Vignola, 1640

ModernEdit

Grange (nedaleko Northington, Anglie), 1804, v Evropě první dům navržen s všech vnějších detail řecký chrám

Před řecké architektury Obrození rostl, a to nejprve v Anglii, v 18. století, řecké nebo vypracoval Roman Dórský, aby nebyly velmi široce používán, i když „Toskánské“ druhy kolo městech byly vždy populární, zejména v méně formální budov. To bylo někdy používáno ve vojenských kontextech, například Královská nemocnice Chelsea (1682 kupředu, Christopher Wren). První ryté ilustrace řeckého dórského řádu pocházejí z poloviny 18.století. Jeho vzhled v nové fázi klasicismu přinesl s sebou nové konotace vysoce smýšlející primitivní jednoduchosti, vážnosti účelu, ušlechtilé střízlivosti.

v Německu to naznačovalo kontrast s Francouzi a ve Spojených státech republikánské ctnosti. V celnici, řecké Dórské navrhl, neporušenost; v Protestantské církvi řecké Dórské verandě slíbil návrat k neotrávené rané církve; to bylo stejně vhodné pro knihovny, banky nebo důvěryhodné veřejné služby. Oživil Dórský nevrátil na Sicílii až do roku 1789, kdy francouzský architekt výzkum starověké řecké chrámy navržen vstup do Botanické Zahrady v Palermu.