Šostakovič složil většinu jeho Sedmá Symfonie v Leningradě, jeho rodiště, během obléhání města, které nakonec trvalo téměř milion životů — zhruba jedna třetina jeho obyvatel — v důsledku hladu, zimy a nálety. Již světově proslulý skladatel se Šostakovič připojil k válečnému úsilí koncem června 1941, hned po nacistické invazi. Jeho čas byl rozdělen mezi kopání příkopů po celém městě a uspořádání lehké hudby, která se bude hrát vpředu. Svou novou symfonii začal psát 15. Do konce měsíce, on byl přidělen do hasičské brigády na Leningradské Konzervatoři, a později byl fotografoval v jeho hasič oblečení, stojící na konzervatoři střeše . (Ten měsíc se dostal na obálku časopisu Time a měl na sobě svou ohnivou helmu.)

jak bylo zamýšleno, obraz velkého skladatele připraveného bránit své město a svůj lid nezůstal bez povšimnutí. Americký básník Carl Sandburg napsal: „Někdy jako oheň správce spuštění do ulic a pomoci uhasit oheň stanovené Nacistické Luftwaffe bomby. Pak jdete domů a píšete více hudby.“Hudba byla sedmá symfonie, brzy známá všude jako Leningradská symfonie. Jak navrhl Sandburg, byla to “ hudba psaná krví srdce.“

Jako součást své Pravdě třítýdenní festival, ČSÚ bude provádět Šostakovič Symfonie Č. 7 pod Jaap van Zweden. Května 22-24.

i když členové Leningrad nejprestižnějších uměleckých institucí, včetně konzervatoře a filharmonie, byly evakuovány, že v létě, Šostakovič se rozhodl zůstat v Leningradě, závodní s jeho rodinou do protileteckých krytů a návratu k jeho stolu doma, aby i nadále psát jeho symfonie. „I při náletech zřídka přestal pracovat,“ napsala jeho manželka Nina. „Pokud se věci začali se dívat příliš horké, klidně dokončil bar psal, čekal, až se stránka sušené, úhledně uspořádané, co napsal a vzal ji s sebou do krytu.“

první věta byla dokončena v Září. 3. Původně měl v úmyslu stát samostatně jako symfonická báseň, ale nyní uznal, že to byla pouze úvodní kapitola dlouhé a hluboce osobní práce. Další dva pohyby byly napsány velkou rychlostí. „Naše umění je ohroženo velkým nebezpečím,“ řekl ten měsíc v Leningradském rádiu. „Budeme bránit naši hudbu.“V Říjnu. 1, Po dokončení tří pohybů, byl Šostakovič evakuován z města proti jeho přání. Později se přestěhoval do Kuibyševa v oblasti Volhy, kde v prosinci dokončil finále.

Šostakovič případné oficiální prohlášení, „jsem věnovala své Sedmé Symfonie k našemu boji proti fašismu, naše vítězství nad nepřítelem, a aby se mé rodné město Leningrad,“ je uveden na první straně tištěné skóre pouze jako „Věnovaná města Leningrad.“I když Šostakovič původně dal titulů na čtyři pohyby — Válka, Vzpomínky, Široké Prostory Naší Země a Vítězství — později zlikvidovat je, a za předpokladu, pouze pár rad o smyslu hudby:

I. Válka vypukne náhle do našeho pokojného života. … Rekapitulace je pohřební pochod, hluboce tragická epizoda, masové requiem.
II. lyrické intermezzo … žádný program a méně „konkrétních faktů“ než v první větě.
III. ubohé adagio s dramatem v prostřední epizodě.
IV. vítězství, krásný život v budoucnosti.

symfonie byla provedena poprvé dne 5. Března 1942, v Kuibyshev, evakuováno orchestr Velkého Divadla. O tři týdny později se hrálo v Moskvě. Během měsíce, skóre bylo na mikrofilmu, umístěné v plechovce a tajně poslal do Spojených Států, letadlem a autem, v oklikou přes Teherán, Káhiru a Jižní Americe předtím, než skončí v New York City. V červenci 19, Toscanini a jeho NBC Symphony představili symfonii této zemi v rozhlasovém vysílání, které oslovilo několik milionů posluchačů-jedinečná událost pro kus nové hudby. (Toscanini porazil Koussevitzkého i Stokowského za právo dát Západní premiéru.)

málokdy nové dílo získalo tolik publicity a přilákalo tolik posluchačů nebo vyvolalo takový rozruch. Řada předních skladatelů éry, kteří emigrovali do Spojených Států, včetně Schönberg, Stravinskij, Hindemith a Rachmaninov, naladěni na červenec vysílání slyšet, co jejich kolega. Schoenberg si stěžoval, že „s takovým skládáním musí být člověk vděčný, že ještě nešel na symfonii č. 77“, a Hindemith jednoduše šel ke svému stolu, aby napsal soubor FuG, Ludus tonalis, jako způsob čištění vzduchu. Béla Bartók poslouchal vysílání ze své letní chaty v jezeře Saranac, ny. a byl tak pobouřen opakující první-pohyb. března, že napsal parodie v jeho Koncert pro Orchestr, na který pak byl v práci.

v srpnu se Šostakovičova Sedmá symfonie vrátila domů do Leningradu. Poté, co utrpěl zničením během město je první zimě v obležení, pouze dirigent a 14 členů Leningradské rozhlasový Orchestr — jediná skupina hudebníků, kteří, stejně jako Šostakovič, odmítal evakuaci — jsou stále naživu. Kvalifikovaní hudebníci byli přinesli z přední linie vyplnit orchestr, a nějak se jim podařilo naučit Šostakovič je náročné, emocionálně vyčerpávající nové skóre. Tři z hráčů zemřeli před premiérou hlady. Představení Leningrad, v srpnu. 9, byl vzdorovitě vysílán přes reproduktory německým vojskům tábořeným mimo město.

Chicago Symphony Orchestra hrál dílo poprvé, pod Frederick Stock, později ten měsíc, v srpnu. 22. na benefičním koncertu pro ruskou válečnou pomoc v Ravinii. Skladem zemřela týden předtím, než byl naplánován k provedení symfonie Orchestr Sál, který na podzim; ty výkony, na konci října, byl v čele ČSÚ spolupracovník, dirigent Hans Lange, který nepochopitelně vzal přestávku mezi druhou a třetí hnutí.

Šostakovič připravil program pro tuto novou symfonii, která přitahovala mezinárodní pozornost. „Je to jednoduchý, mírumilovný život, který žil před válkou,“ napsal o prvním hnutí. Symfonie se sebevědomě otevírá velkým, kráčející Unisono téma-hlas “ lidí, kteří jsou si jisti sami sebou a svou budoucností.“Ale později v sekci vývoje napsal:“ válka vtrhne do mírového života těchto lidí. Nemířím k naturalistickému zobrazení války, Zobrazení řinčení zbraní, výbuchů granátů a tak dále. Snažím se emocionálně zprostředkovat obraz války.“

první větě dominuje tato skvělá pochodová Hudba – to, co sám Šostakovič nazval „invazní epizodou“.“Samotné téma by zpočátku mohlo znít neškodněji, ale vychází z árie Franze Lehára Veselá vdova, oblíbence Hitlera. Nakonec se invazní hudba stává tak hrozivou a silnou, že přemůže jak kráčející téma, které otevírá symfonii, tak jemnou, téměř Mahlerovou lyrickou sekci, která následuje. Bartók nebyl sám, kdo útočil na otupující opakování (přes rozpětí 350 opatření)a Boléro-jako crescendo pochodu, přes neúprosný rytmus snare-drum.

Šostakovič očekával násilnou reakci ještě předtím, než dokončil první hnutí: „Ať mě obviňují, ale tak slyším válku,“ řekl příteli.

v druhé větě je ironie a humor-nutná úleva po neúprosném úvodním Allegrettu. Uprostřed jsou náznaky vojenské hudby, zahájené pronikavou písní klarinetu E-flat. Úvodní i závěrečné stránky ukazují šostakovičovo zvládnutí sólové melodie nad jednoduchými, opakovanými doprovodnými figurami.

pomalý pohyb začíná s velkou hlasité akordy — nádherně skóroval na plné větru a dvě harfy — následuje výmluvný řetězec, melodie, silný a osvěžující ve své nahé jednoduchost (spodní struny občas nabízejí jedinou poznámku nebo akord jako podporu). Sólová flétna poskytuje druhé téma, přes trhané struny. Ráznější střední část opět naznačuje, že válka neskončila. Na konci struny zabírají obrovské větrné akordy, se kterými hnutí začalo.

„moje představa o vítězství není něco brutálního,“ řekl Šostakovič. „Je to lépe vysvětleno jako vítězství světla nad temnotou, lidstva nad barbarstvím, rozumu nad reakcí.“

ve finále vítězství nepřichází najednou. Šostakovič začíná trochu víc než timpani roll, který dospěl k závěru, pomalý pohyb a postupně přidává další hlasy. Široké vyvrcholení se rychle odvíjí, jediná violová linie zůstává zavěšena. Nakonec se hudba pomalu a záměrně pohybuje směrem k velkolepému závěru, posypané mosaznými fanfáry a cimbálovými pády a nutí se do C dur — tradičního klíče vítězství. Dokonce i tehdy, když symfonie úvodní téma se vrací do koruny současné době, to je plná poznámek, které nemají místo v C dur, a závěrečné akordy v té nejoslnivější klíče mají hořkou prsten s nimi.